弗雷斯琪曼的肖像和人体（下）

战后的维也纳，人体摄影曾经一度陷入低谷，变得粗俗，或是追求简单的唯美。而弗雷斯琪曼的人体，则展示了更为性感的魅力。1925年，她在工作室里拍摄了一系列性感的女性人体摄影作品。她甚至将知名的舞蹈家呈现出裸体的状态，并且在人体上涂上油脂，和黑色的背景构成了鲜明的对比。人体和肖像紧密地结合在一起，具有非凡的艺术气质和自恋的空间。

这样一种自恋的个性化空间，甚至带有色情的倾向，在当时的女性摄影家镜头中似乎是很难想象的。但是在承受了巨大的公众压力之后，弗雷斯琪曼和著名舞蹈家克莱尔·包罗夫联手合作，奠定了“人体舞蹈”的美名。当然，这些照片始终引起各种风波，或是在公众场合被剪切，或是造成舞蹈家无法通过各种演出的审查。

1938年的流放，造成了工作室的毁坏和档案的流失，仅仅留下了很少一部分照片。1986年回忆起那段历史，弗雷斯琪曼依旧伤心不已。在巴黎和伦敦逗留了一段时间之后，她在1939年到了纽约。在朋友的帮助下，她很快在1940年在曼哈顿开设了工作室，再次聚焦艺术家和名人，而且很多都是和她一样的移民。1942年，她成为美国公民。

在纽约，弗雷斯琪曼越来越喜欢户外的拍摄，拍摄街头场景和旅游摄影，也包括一些时尚作品。其中的许多肖像，包括爱因斯坦以及托斯卡尼尼，都是在工作室外拍摄的。1969年，弗雷斯琪曼关闭了纽约的工作室，移到了瑞士的卢加诺。1988年她回到了美国，1990年去世于纽约的布鲁斯特。