图解影史：摄影联盟运动

破窗 1948年

　　背景资料：
　　在从1936年到1951年的这段时间里，在美国存在过一个对美国的摄影文化发展做出过巨大贡献的摄影组织“摄影联盟”。“摄影联盟”在其结社宣言中说：“摄影具有非凡的社会价值，摄影家肩负着记录当今世界的真相的义务与责任。长久以来，摄影一直受到画意摄影家们的愚民影响。‘摄影联盟’的任务是将照相机重新交还到诚实的摄影家手中使其拍摄美国。”

　　“摄影联盟”的前身是1930年成立的“纽约工人电影与摄影联盟”，这是一个第三国际的外围组织，其目标更为明确，主张以摄影为武器，展开阶级斗争与社会改革。1936年，该联盟发生分裂，其中的摄影部分独立而为“摄影联盟”。“摄影联盟”将摄影从唯美的桎梏中解放出来，使其成为关心现实、促进社会进步、推动社会改革的一种有力手段。而纪实摄影则正是“摄影联盟”所大力提倡的、甚至可以说是唯一提倡的摄影样式。“摄影联盟”非常重视以摄影手段记录社会现状。

酒吧中的水手和姑娘 1940年

　　摄影联盟中的女摄影师

　　环球摄影编译 田梦
　　环球摄影编辑 李成

　　Rebecca Lepkoff表示自己从不后悔曾参加过“青年团”的活动，那时她是一位住在纽约下东区的职业舞者和街头摄影师。

　　“他们会举办各种派对，提供食物、香烟和一些我叫不上名字的东西”，现年95岁的Lepkoff说。“我一定会去的，为什么不呢？这种派对人人都可以去，况且我还可以顺手拿包香烟。”

　　Lepkoff女士年轻时是”摄影联盟”的一员。“摄影联盟”是20世纪30和40年代的一场先锋运动，它致力于多个摄影展览，包括在犹太博物馆举办的“激进的相机：纽约摄影联盟1936-1952”。

时代广场 1950年

　　虽然没有官方的记录，但人们认为至少有100位女性摄影师（即使不是正式会员）与“摄影联盟”保持着密切的联系。在她们之中，Lisette Model后来成为Diane Arbus、Larry Fink和 Berenice Abbott的老师。

　　2001年，哥伦布艺术博物馆从“摄影联盟”的成员手中得到了170张珍贵的原始照片。其中有一些照片不仅是犹太博物馆的收藏品，并成为了“激进的相机”的展品。

摄于20世纪50年代

　　尽管“摄影联盟”的珍贵遗产笼罩在政治阴云之下，但Lepkoff女士摄影的动机却非常简单。“我住在下东区，在这你可以在街上谈论任何话题。”

　　她的摄影对象包括水果小贩，玩耍的孩童，穿着时髦的鞋子的母亲，还有小餐馆。她2006年出版的《下东区的生活》一书收录了一些激起她拍照灵感的场景的照片，这些照片也在下东区房屋博物馆的展览之中。它们都是纪实性质的照片，非常有“摄影联盟”的风格。

罚站 1953年

　　Evans女士在《激进的相机》一书中她写到了四位摄影联盟的女摄影师：Vivian Cherry, Sonia Handelman Meyer, Rae Russel 和 Lucy Ashjian。她们是摄影联盟最早的成员，但多年以来却被人们忽视。

　　她们的作品之间联系不大，但其中的一些照片确实带有女性色彩。Evans女士 说，“如果把展览照片下面的标签遮住，你可能很难一口气断定‘这幅是女摄影师拍摄的；这一幅是男摄影师拍的’。”

救护车前的人群 1935年 

　　Handelman Meyer女士1943年加入”摄影联盟”后，进入了Sid Grossman的工作坊，在那有很多女性摄影师。但是她想如果她以前能努力工作并发表了她的作品，一切会不会不一样（她曾在生活杂志谋了一份职务，但那已经是过去的事了）。“如果我将我的作品发表了，我就会注意到人们对待女性摄影师的不同。”现年91岁的Handelman Meyer说。“因为我很清楚，在那个时候女性摄影师要想宣传和买出她们的作品是非常难的。”

面包店 1937年

　　但91岁的Cherry女士却为许多杂志社工作过。“我几乎为大部分的杂志社都工作过。”和Lepkoff女士一样，Cherry女士也曾是一位舞者，为百老汇类似于“演艺船”这样的剧目表演。

　　Cherry女士是被摄影联盟避免焦点模糊，当代的绘画式的风格所吸引的。“当我是位舞者时我是生活于幻想世界中的，而摄影联盟则更像是现实世界，所以我想成为它的一份子。”

1947年

　　Ms. Handelman Meyer也在哈林区呆了很长时间，在那她的朋友有一个暗房。她说对于一个害羞的年轻女孩来说，摄影是需要勇气的。她曾不止一次的被警察拦住，警察告诉她一个女孩带着相机到处转悠是不安全的。

　　“但摄影是如此自由的一件事，通过镜头去发现你所居住的城市是一种绝妙的体验。”Handelman Meyer在电话上对Charlotte说。

仓库 1936年

　　“我从未遇到过任何麻烦，”她说,“从来没有。”纽约和纽约城的普通居民给了她很大的灵感。“他们的脸，他们的态度，他们的在做得事情，他们生活的方式在我眼里都是极其重要的。对我来说了解他们，并使别人通过我的照片了解他们是非常重要的。我得说当我拍摄他们时，我并不需要做任何费脑力的事情或是进行自我反思。我甚至在拍摄的时候，心里根本就没有想着我所拍摄的对象。我只是在享受整个过程。”

1946年

　　尽管她说自己年轻的时候对政治非常感兴趣，并且非常激进，但她在摄影的时候却不会考虑这些因素。她没有和别人讨论过任何有关政治的话题，甚至在工作坊里也一样。“摄影只是与拍出好的照片和你拍摄时的感受，还有拍照的时候你看到了些什么有关。”她说，“与政治毫不相关。”

　　“摄影是关于人，关于艺术。”

1947年

1935-1936年间 具体不详

1935年

大约摄于 1935年

1936年

大约摄于 1948年

大约摄于 1946年

1940年