图文：他拍下消逝的长江女神
摘要： 湖北日报讯 图为：《长江女神白鳍豚》1987年 图为：周恩来在武汉接见《东方红》剧组演员。1965年 图为：《欢迎京剧大师梅兰芳》1957年 图为：《假日之晨》1983年 记者 倪娜 从事摄影工作五十余年 ...
湖北日报讯 图为：《长江女神白鳍豚》1987年 图为：周恩来在武汉接见《东方红》剧组演员。1965年 图为：《欢迎京剧大师梅兰芳》1957年 图为：《假日之晨》1983年 记者 倪娜 从事摄影工作五十余年的黄克勤，现在退休在家，因为腿脚不方便，渐渐放下了相机。来到他的家中，黄老拿出自己收藏的老式爱克发相机，小心翼翼地打开，然后开始讲述如何在语言不通的德国科隆，淘到相机的故事，同时讲解这台老式相机的各个部件，眼神中，透出摄影大师独特的风采。 在爱克发相机的旁边，放着《黄克勤摄影作品集》。黄老一生拍摄了数以万计的照片，而这本册子则收录了他最钟爱的作品。“这是一张守候出来的照片。”黄克勤指着册子封面的照片说，那是他的代表作《长江女神白鳍豚》。很多看过照片的人都说，这幅作品更像是一幅画，色块跟线条奇妙组合，纪实与写意交织生辉。 黄克勤记得，他接到任务去拍摄白鳍豚，而之前很多人都已经拍出过极为优秀的作品，他希望自己的作品能够与众不同。于是，采访拍摄时他请饲养员配合，稍微推迟了几分钟喂食，自己独自一人在池边守候。当中午的太阳穿过顶棚反射到水池的表面，水波被太阳反射得色彩斑斓，时机到了，等待食物的白鳍豚焦急地在水池里穿梭，游弋的身躯打破了池面色彩的平静，他按下了快门，长江女神优雅的身姿，被永远定格到了胶片里。 如果说白鳍豚的照片是将抽象与具象相结合，那么《假日之晨》就是一幅包含历史感的纪实照片。照片利用书包构成的线条，将画面延伸，年轻人读书求知的渴望展现眼前。黄克勤说，那时候他正在北京出差，觉得北京那特有的红墙金瓦很有特色，于是，一连几个清晨都到劳动人民文化宫找感觉，直到第三天，正好是礼拜天，发现三五成群的青年朝一个方向走，他跟着前往，发现在图书馆门前，虽然还没开门，但门前的书包已经在石板路上排成了一条长队。他被这种刻苦好学的精神振奋和感动，相机定格了这一瞬间。 除了这些作品以外，《黄克勤摄影作品集》里还收录了许多表现舞台演出的剧照。黄克勤从事舞台摄影多年，还因为其中一张剧照，与周恩来总理结下缘分。他挑出那张《东方红》的剧照，说，“1965年，《东方红》在武汉剧院演出，周恩来总理特意前往观看。演出结束后，周总理上台接见演员。我当时正在武汉市文化局做摄影，总理与演员见面当然是最好的拍摄机会，但那个年代相机功能较差，每拍一张都要向后退，我一直退到了舞台的边缘。这时，突然有人把我一把抓住说，‘不能退了，好危险的！’等我回头才发现，抓住我的原来是总理。后来总理就亲自维持现场秩序，要演员们向后退，以便于我摄影。” 回忆这些照片背后的故事，黄克勤总是津津乐道。他用镜头把岁月串联了起来，正是这一点，他颇感欣慰。 【对话黄克勤】 问：艺术摄影与新闻摄影之间有何不同？ 答：新闻摄影尊重新闻事实，艺术摄影讲究的是好的想法。两者虽有不同但又有一定的关系，特别是想要在拍摄上达到一个高度，有所突破的时候。很多纪实内容，就选择用艺术的手法构图，利用虚实结合等手段来增加照片的魅力，如新闻人物。 问：说说您最难忘的拍摄经历吧。 答：最难忘的应该是航拍吧。在1978年到1998年二十年间，我一共对武汉进行了八次航拍，隔两三年就会拍一次。那时候拍航拍很危险，是军用的小飞机，身上系着安全带，除了把腰部留在机舱中，头部和四肢都悬挂空中，每次拍完后，脚都会肿，都是被风给吹的。在拍武钢那次，差点就把命给丢了。那次是想把武钢高炉拍摄得清楚，想角度低一点，没想到当时高炉正在生产，飞机一下子被高炉产生的巨大热量吸住了，若不是驾驶员反应快啊，可能就掉下去了。
问：对年轻摄影师的建议。 答：现在年轻摄影师拍的东西都很新颖，构图很别致。随着相机设备越来越高级，让拍摄者在拍摄技巧上考虑少了，但是思维活跃了。只是有部分摄影师又太随意，所以拍照的时候，要有更多的思考，思考了才有好照片，才能拍出可以称之为作品的照片。 |
