徐立科 朱颜：画廊需要什么样的摄影师
摘要：作为摄影艺术品一级市场的重要渠道，画廊如何挑选摄影师，如何发掘年轻而有潜力的优秀摄影师，并没有一个具体而又统一的标准可言。由于经济大环境的不景气，很多画廊纷纷减少展品数量，对未签约的摄影师来说，进入画 ...
| 作为摄影艺术品一级市场的重要渠道，画廊如何挑选摄影师，如何发掘年轻而有潜力的优秀摄影师，并没有一个具体而又统一的标准可言。由于经济大环境的不景气，很多画廊纷纷减少展品数量，对未签约的摄影师来说，进入画廊将面临更多困难。最近美国摄影界新闻网站（PDN）撰文，请美国4家画廊负责人谈及他们选择摄影师的思路，以及过去几年间所接洽的新艺术家及促使其作品展出的种种原因。这个话题，对中国的画廊经营者和摄影师而言，想必有可资借鉴之处。 画廊需要什么样的摄影师
梦露画廊：艺术品质+重大时刻 西德尼和妻子常参加摄影评选等活动，亦跟踪报纸、杂志、网站和博客上新闻摄影记者的作品。他们在纽约时报Lens博客上发现新泽西州摄影家瑞琪·赖希拍摄的之前尚未公开的“9·11”照片。赖希拍摄的系列黑白照片显示双子座大厦熊熊燃烧，行人从哈德逊河新泽西岸边涌向曼哈顿下城。“它具有史诗般的品质”西德尼说，“它像19世纪的作品，相当引人注目”。西德尼与赖希取得联系并告诉她渴望展出这幅作品。他将赖希的照片集带到3月份在纽约举办的AIPAD摄影博览会，今年秋天也会在他们的画廊办展。“这是一个历史时刻，他可能无法与现在的人产生共鸣，但在10年或20年后就可感受到它的威力所在”。 通过题为“历史大图景”的集体展，西德尼有机会展出尼娜·贝尔曼的若干照片，包括摘自《家园》一书的照片（叙述“9·11”事件后美国所采取的安保措施）以及被严重烧伤的美国人玛丽的婚礼照片（获2006年荷赛奖项）。在最近举办的AIPAD博览会上，西德尼向收藏家展示贝尔曼的印刷作品，但没有展出其全部作品。“这可能有点非传统，但我们喜欢与摄影家合作。” 燕西·理查森画廊：名副其实+新鲜感 今年10月，画廊主人燕西·理查森（Yancey Richardson）第一次看到吉卡·翰罗瓦（Jitka Hanzlová）照片13年之后，纽约市燕西·理查森画廊将首次举办翰罗瓦个人展。 燕西喜欢展出其所签约的艺术家整个职业生涯的作品，也将目光投向众多新的艺术家身上。出于同样的缘由，她想弄明白艺术家作品视角的演变。“对于一些年轻艺术家，作品层出不穷，他们会有其他有趣的想法吗？他们会采取哪些后续行动？” 自1999年对翰罗瓦的作品一见倾心后，2007年，在巴黎摄影博览会上，通过画廊签约摄影师伯蒂恩·凡·梅南（Bertien van Manen）的搭桥，燕西终于告诉翰罗瓦自己非常想展出她的作品。但在德国埃森市居住的翰罗瓦却不愿意在美展出。 燕西说：“我为一名客户买了她的作品，之后我自己还收藏了她的一幅作品，将她介绍到受奥古斯特·桑德熏陶的作品集体展之中，并继续发电子邮件联系。” 去年，燕西在瑞士巴塞尔艺术展上碰见了翰罗瓦，二人终于一拍而合。“这需要花大量时间、精力和钱财，所以一般情况下我们只展出真正在幕后主持的人的作品”，燕西解释道。去年秋天，她在巴黎摄影博览会上展出翰罗瓦的作品，今年3月在纽约市军械库艺术博览会上再次展出其作品。她还将翰罗瓦的一些印刷作品与凡·梅南（Van Manen）的照片一起放在燕西·理查森画廊展示。 “大家问我，是在寻找风景还是在找什么？其实，我在寻找出达到一定造诣的艺术家、名副其实的伟大作品，或在一定程度上给人新鲜感且在我看来存在一些个人愿景的伟大作品”。 ClampArt画廊：跟着客户走+先下手为强 2010年夏天，布莱恩·卡拉姆（Brian Clamp）在其设在纽约的Clamp Art画廊为杰西·伯克（Jesse Burke）举办了一场名为“潮间带”（Intertidal）的展览。一年多以前，在另一名画廊负责人的推荐下，伯克在圣达非品评活动中向卡拉姆展出自己的作品集。“当他打开其作品集时，我欣喜若狂。我一直在关注其动向，大概一年之后，我们最终签约。” “我经常和客户在艺术博览会上转悠，在他们看作品的时候，观察其反应”，卡拉姆说，“艺术家在画廊和艺术博览会上展出，可对公众的反应情况略知一二，可以知道作品的销路如何。”他补充道，然而，如果等艺术家打开销路之后再跟他们签约，这对画廊来说是有风险的。 他建议新兴艺术家在向其可能在活动中相见的评论家和摄影家展示作品之前，不要花钱去参加作品集品评活动。“作为一名新兴艺术家，尽管希望尽可能多的人看到自己的作品，但可通过很多种方式做到这一点。” 凯瑟琳·埃德尔曼画廊：因为喜欢+一年约会 1987年，本着“为生龙活虎的摄影家提供一个场所”的信念，凯瑟琳·埃德尔曼（Catherine Edelman）创办画廊。 目前，她的摄影花名册上有不少知名摄影家和不为人知的天才的名字。除了与花名册上摄影家签约外，凯瑟琳·埃德尔曼画廊还管理一个芝加哥项目——这个在线画廊专门面向芝加哥地区埃德尔曼画廊及其员工推荐能够获得更广泛认同的摄影家。 埃德尔曼最近忙于处理艺术展的相关工作，她认为，为了推广他们的作品并将其呈现给收藏家，需要付出巨大努力。 她在双棕榈树出版社(Twin Palms Publishers)即将出版的图书目录中看到加里·布里奇(Gary Briechle)的一些使用湿板胶棉技术拍摄缅因州朋友和邻居的照片。埃德尔曼通过谷歌查布里奇的联络方式，并给他打了电话，两人开始了进一步接触。 在与埃德尔曼合作之前，布里奇只在缅因州咖啡店内展出作品。埃德尔曼决定在今年AIPAD展览会上展出他的作品。她向一家平面媒体说，“他的作品真实地刻画了人们变老的情景。一些人对此感到惊讶，但对我来说，这些作品很美。” 今年秋天，她将展出摄影家丹尼尔·贝尔特拉(Daniel Beltrá)花两个月时间对2010年墨西哥湾深水漏油事件所拍摄的《漏油》。贝尔特拉是一名资深环保主义摄影家，当她在参加2011年Critical Mass奖的决赛时，埃德尔曼发现了这组作品。埃德尔曼说，她与贝尔特拉之间的安排与其他新艺术家之间的安排一样。“我们承诺给对方1年时间，我将其比喻为约会时间，然后进行评估；在那1年里，我观察是否有观众看该作品。为了评估我的兴趣以及我的画廊是否适合于该艺术家，一年似乎是一个合理的时间段。 “尽管并不是非要和摄影家建立个人关系，但尊重是前提和关键，”埃德尔曼说。 |
