古伊迪的“意大利新地图”

古伊多·古伊迪（Guido Guidi, 1941—  ），意大利摄影家，在上个世纪60年代后期通过伪纪实影像质疑摄影的客观性，主要是受到新现实主义电影和观念艺术的影响。在70年代，他开始对意大利的人工景观发生兴趣。他通过8×10英寸的大画幅相机工作于不毛之地和废弃的空间，完成了一系列作品，深入对景观、摄影和观看方式的思考。此后，又曾关注现代主义者建筑的生死存亡。现在我们看到的，是他的最新画册《意大利新地图》。

罗斯·马考雷（Rose Macaulay）在《废墟的愉悦》一书中曾经写道：……废墟总体上的构成有厌世、渴望、怀旧、焦虑、挫折、乡愁，是人类灵魂的激情所在：一个永恒的象征符号。

然而英国评论家盖里·巴格（Gerry Badger）则这样认为，古伊迪的这些照片也许是他见到过的最令人讨厌的画面，然而他的意思是一种恭维。他通过标题《意大利新地图》明确地表明了自己的意图，也就是对意大利疆域的一种注解——难道就真的是他对自己家乡的态度？我们面对的这些画面，是一些被人忽略的和废弃的空间，构成了时代转折点上的象征性符号。

一方面我们可以说他给我们展现的是一种值得拯救的空间，而另一方面，却又显现出作为一个意大利人独有的偏爱，尤其是作为性情中人在心理上和审美上的结果，而非刻意想去表现某种民族的特征。

对于“意大利新地图”来说，第一个问题，就是：其中有多少是纪实的，有多少是虚构的？就像当年萨科夫斯基评述沃克·伊文思所说：很难确切地知道，沃克·伊文思在他年轻时镜头中的美国，是一种记录还是一种虚构。

从这样的意义上评述，古伊迪所呈现的真实，是隐藏在虚构后面的真实。这些意大利的景观，建筑是一半完整的，一半毁坏的，混杂着技巧和幻觉，既有褪色的荣光也有新的抱负，就像是一位没有表情的喜剧演员，难以确认是一本正经还是挪揄嘲讽。如同伊文思，古伊迪将废墟等同于一场壮观的海难。但是和伊文思不同的是，我们实在无法确认古伊迪更在于关注废墟，还是关注壮观。甚至在他的肖像中，尽管是直截了当地面对，还是难以从中感受到任务命运的走向。看上去他没有受到意大利旅游局的委托，而是将50年代意大利新现实主义电影转换成了21世纪照相机静止的剧照。

 

古伊迪实际上对这样一种人们以为的不协调并不在意，或者说故意在挑战既有的审美法则，抛弃一切形式主义的陈词滥调。他是一个现实主义者，而非超现实主义者——不管在他的画面中呈现出多少的古怪和不安。简而言之，他并不想拍摄艺术照片，或者其他的什么风格，他只是在纪实意大利——以其不可效仿的、看似笨拙的方式。他只是想在一个时空的焦点上留下一个真实的意大利，如果仔细审视，可以感受到平静中还有些许愤怒感。