Bettina Rheims的女性情色摄影

法国摄影师Bettina Rheims

贝蒂娜·雷姆斯Bettina Rheims

贝蒂娜·雷姆斯,出生于1952年，她出道很早，20世纪70年代曾经是当红的模特儿。

在结束了模特儿的生涯之后，雷姆斯在70年代后期开始了巴黎街头的拍摄，然后进入了繁忙的时装、肖像和广告拍摄领域。

如今她的作品在世界各地展出，其中包括《现代恋人》（1990），《犹太人之王》（1999）——一本引起争议的和耶稣相关的书，画面中的耶稣或是身穿T恤或是裸体；书中还有十字架上殉难的妇女……

作品风格

作为一位女性摄影家，贝蒂娜更喜欢拍摄女性，因为她发现了男人的“粗鲁”。

她说：“我喜欢和女孩子玩游戏。就像在玩芭比娃娃。你可以选择服装，选择发型，使她们变得更为性感。我理解男人，尽管他们不承认，他们更喜欢玩自我崇拜的游戏，但是从不考虑是否具有男性的意味。”

当然她不是反对拍摄所有的男性，但是她更多地喜欢和女孩一起工作。“即使是遇上漂亮的、性感的、很有风度的男人，我也宁可以其他的方式交往，而不是拍摄他们。”

性格特点

可以确切地说，雷姆斯不是一个女性同性恋者。许多人也相信这一点。但是令她感到烦恼的是，评论总是将她形容为具有“男性的视点”。这主要起源于一本她在1992年拍摄的画册，一本色彩令人陶醉的影集，描绘的是不知名的年轻女性，都是一些从巴黎大街上找来的陌生者，在一些廉价的旅馆房间中拍摄她们的裸体画面。

她说：“一些自以为是的女权主义者说这是对女性的贬低。我怎么会有这样一种男性的视觉呢？这不是真实的。我的视觉的确非常强大非常性感，但是这也仅仅是女性所特有的视觉。因为女孩们相信我，她们所给予我的东西，是任何一个女性所不会给予男性的东西。我同时也对女性的身体熟悉，就像对自己的了解。我让她们看上去更美丽更激动人心，怎么能说是一种堕落呢？”

雷姆斯镜头中的美女是如此的激动人心。随意的，老于世故的，自我感觉良好的，她们既是完全现代的，又充满了神秘的创造。

社会评价

雷姆斯在她1994年标志性的肖像作品完成之后这样说：“麦当娜看到这本书后就说，我要和贝蒂娜合作。”也许这时候的麦当娜已经意识到她们之间处于一种平等的地位，一边是国际声誉的明星，一边是性格独特的女性摄影家。在被称为雷姆斯的时代，她已经驯服了许多这样的“母狮”，比如卡瑟琳·德妮英、摩纳哥的卡罗琳公丰、伊丽莎白·贝克莱等等，在她的镜头中已经没有难以对付的女性。

雷姆斯说：“当然不同的女性在镜头前是不一样的。比如像德妮芙、莎朗·斯通等等，她们确切地知道自己的位置，懂得为什么来找我，她们想给予我什么。然后就像是相互之间的游戏。但是对于一个年轻而缺乏自信的女孩来说，就会对一切感到恐惧。她们就需要一种强有力的控制。”

曾经有一段时期她成为赫尔穆特·牛顿的学生，牛顿将她介绍给自己的客户，雷姆斯自此进入了繁忙的摄影生涯，拍摄时装、肖像、电影、唱片封面、广告等等。她随后出版了两本黑白摄影专辑。其中的一本是她在10年中拍摄的女性。在她1990年具有影响的《现代恋人》中，更是以特殊的群体构成了华丽的画面。

雷姆斯将自己放在一个性感的领域之中，但是又具有安全感，很少有摄影家能像她这样。实际上，在她镜头中人部分模特儿都是斜倚的，或是躺下的。从画面上看，雷姆斯就像是这些女性的精神分析家，给她们的痛苦以疗救。然而雷姆斯否认说：“这主要是因为我感到很疲惫，但是又没有机会躺在床上，因此我可以通过她们想像躺在床上的滋味。但是更重要的是，当一个人斜躺下来时候，就会产生一种亲密感。一旦你躺下了，就会放弃一切。”

在法国，除了极少数的女性名人之外，绝大部分出名的女性都在她的镜头前呈现过裸体的形象，哪怕是拍摄时装画面，也始终会出现局部的裸体。因此她说：“我已经有好多年不拍摄人体了，但是人们依然认为我的照片就是和人体相关。也许我的作品已经产生了这样的效果，即使是穿着衣服，也能使人们看到裸体。这正是我所喜欢的。”于是在她的作品中，我们可以体会到各种奇特的感受——既是名人照片，也可以看作时装摄影，或者是想像中的人体……