我们对英国摄影家马丁•帕尔（Martin Parr，1952— ）应该是再熟悉不过的了——他早期的拍摄的主题主要为英国的中层阶级，以及世界各地旅游者的众生相。马丁•帕尔的作品被公众和舆论评论为狂野和充满肉欲，评论家则把马丁•帕尔推崇为光芒耀眼的新星。当有人批评他的作品是对人类的讥讽时，他的回答也毫不示弱：“人类本是可笑的。”
帕尔在提出申请加入玛格南之前，自己也曾犹豫过。他知道自己的作品与那些典型的玛格南摄影师太不一致。但他需要一个图片代理机构，同时他也找不到为什么不去试一试理由。尽管他也知道：“在玛格南内部有不少人要阻止我加入。有人写公开信，有人列出不应吸收我的种种理由。最根本的是因为我的作品与玛格南仍在追求的‘关心人类’的摄影完全不相符，事情就是这样简单。”
在成为玛格南图片社成员后的1995年，他在巴黎国家摄影中心举办了一次新作品展——卡蒂尔—布列松也参观了这个展览——作为玛格南图片社的创始人之一，他为玛格南有这样的会员作品而惊讶万分。他十分急躁地在展厅里看了一遍之后，被介绍给马丁•帕尔。他悲伤地看着帕尔足足有几分钟，然后说：“我只有一句话可以对你讲，你来自完全不同的星球。”然后就愤愤然离开了展厅。这使马丁•帕尔也感到目瞪口呆。
然而最终卡蒂尔—布列松还是理解了帕尔。帕尔后来回忆起这件事，也谈了自己的看法：“我想卡蒂尔—布列松有一种十分强烈的对世界的理想主义和浪漫主义的视觉。但是一旦面对真实的世界，却大吃一惊。批评和诋毁我的人，也许认为我是故意去描述一个残忍无情的世界，去描绘这种腐朽、这种放荡。实际情况是，在我的头脑里，世界上的不少事情就是这样明白无误地显示出来，所以我只是用摄影的方式讲出我的感受和我的想法。”
于是在他拍摄的旅途照片中，尤其是对自己的故乡英格兰的都市，常常出现令人惊诧的构成空间。他在强调某一个瞬间的同时注入反讽的意味，并且以警惕的注视发现那些旅游者的不协调和虚弱的心理特征。对于帕尔来说，在他通过镜头精心“研磨”过程后所呈现出来的仁慈与关怀，以逼近的姿态构成了一种自我鉴定的机制，使我们都成为参与者和“帮凶”——也许最终的嘲讽对象，可能就是我们自己。
他的照片可能会使我们感到非常的不舒服。他会将人们所吃的食品、穿的衣服以及所去的地方变成一出喜剧；对英格兰的日常生活刨根问底。从某种意义上说，他通过所拍摄的所有照片，对人们的审美品位和价值观进行了颠覆；尤其是表现英格兰的色彩艳丽的画面，将人类那些最微小的空虚都曝光给这个世界。
去年，帕尔去了美国，他说——
我应高地博物馆的邀请，去了亚特兰大并且拍摄了一些照片，部分正在博物馆筹划做一个题为《南方的写照》主题。
我对美国的拍摄总是兴趣盎然，大份的肉食品，过分热情的人，还有十足的疯狂，都让我活力四射。当然，我没有去过亚特兰大，听上去就让人兴奋。所以受到邀请后，真是巴不得。
我决定通过两条旅行的线路拍摄两个事件：一个是10月份乔治亚州的商品博览会，我怎么能抵抗得了这样的诱惑：疯狂的人和动物，食品和饮料？另一个是亚特兰大的障碍赛马，每年的4月份举办。在这两条线路之间，我还加上了疾病控制中心，可口可乐世界，美国有线电视新闻网，以及其他一些有特色的城市景观。
亚特兰大真的让我震惊：我喜欢得不得了。那里有真实的精神世界，人们都很友好，和我去过的其他的美国城市迥然不同。我将一些遭遇的细节画面组合在一起，成为一张张大的画面。这一主题的结果，折射出一个剪切和粘贴、快速构成的梦幻，让人可以有更多样化的联想。
而桃树街，正如人们所知，是贯穿亚特兰大的主要街道。日复一日，在不断往复的旅途中，我总是会回到这条街上，然后再到下一个目的地。
现在我们看到的，就是这一系列画面中的部分，风格依然无厘头！
