Rolleiflex谦逊的低头摄影者

有人说，禄来双反相机低头取景拍照的方式，会让摄影师对拍摄对象产生敬畏，进而将摄影的仪式感进行升华，或许看到使用禄来相机摄影师的作品你才会觉得这不无道理。

就在森山大道离开美国回到日本的时候，一名女婴悄然来到这个世界，她就是后来使用禄来双反，高度的神经质以及落寞的摄影师川内伦子—Rinko Kawauchi。

生活中所有的微小都被她用影像的手段放大。而川内伦子又仿佛总是充斥着敏感的矛盾，NO WAR中仅有的一只小白狗，路人足边隐隐的血迹，厨案上的刀俎—每个细节都让人想入非非，仿佛看到了温暖中隐藏的悲情，平和中蕴藏的不安，苍白寒冷得要刺痛观看者的内心。她的图片就像是”轻薄的假象”透着淡淡迷人的优雅。因为这层薄雾包藏着”祸心”，让人沉溺在轻柔且淡雅的氛围，而事后上演的，却是一幕幕惊悚的恐怖片。这也只是她较为深层的观察能力。最精彩的部分还在于她成功地展现出了日本两个不同端点的极致文化氛围。

川内伦子 2004《AILA》中的作品

川内伦子的新作《Illuminance》中的作品

在一次采访中问川内伦子为什么经常使用6×6画幅呢？“我用方画幅是因为禄来双反就是6×6的。我不喜欢剪裁照片，拍照时是通过6×6的镜头，视角就是6×6。同时，喜欢6×6还是因为它既不是竖，也不是横的。我最喜欢禄来双反偏软的成像，手感和快门声音，这些我都很喜欢。我也会使用小型相机—PANON WIDELUX电影般的画幅我也很喜欢。”

正方形的神秘姿态

须田一政

须田一政的名字可能并不如森山大道或是荒木经惟一样在摄影爱好者中耳熟能详，但他却是在日本摄影史中具有足够分量的摄影师。同样使用6X6画幅的禄来双反相机，和川内伦子大量使用自然光不同，须田偏爱闪光灯。画面主体在闪灯下则呈现出与人眼视觉不同的效果，而背景则被压暗，呈现出神秘的姿态。

禄来相机拍下异乡肖像

有元伸也

有元伸也是出生在日本大阪的一名摄影师，除了使用禄来双反拍摄的日本街头景观以外，他的拍摄题材还会涉及其他亚洲国家，比如他拍摄的中国西藏。使用禄来双反的一个好处就是通过正方形的画幅可以在拍摄肖像时给人庄重肃穆之感。并且他还最大程度地发挥了禄来相机优秀的镜头特点，让黑白照片拥有丰富的影调与层次。