诗意的视觉谋杀
于德水 河南省摄影家协会主席
约翰.伯格（John Berger〔英〕）曾把艺术看作是在“渴望和现实之间的周旋”。
我却试图揣测着高鸿勋的《观望》：是由其附着着人性温度的立足和出发点，面对着当下世界，不断地预支未来的现实视野之中，用他手中的照相机，所实施的暧昧、甚至是诗意的视觉谋杀。
《观望》之主题和语言的呈现，以及给予读者的可见事物，都是某一处景观的片段。作者所采用的具有复合意味的图式，无论是把其作为对是现实的“窥视”，还是“井蛙”视界的自嘲，以至是令人思辨的“洞见”，都是用这种超越了日常之视觉经验的方式，构成了与现实之间的一种新的关系和感知通道。
《观望》中的影像与日常的现实似乎是两个并行的、有着关联，既是各自独立的，却又是互相笼罩、互相隐藏、既揭示又遮蔽的互相牵扯之中的感知经验系统。而每一个被聚焦、被凝结的瞬间，正是其之间互动而引发的“事件”。这种现实与影像的融贯现象，如同一张无形的网，在高鸿勋“视觉谋杀”的动机之下，被呈现为时间之外的、向生命诉说的符号，并具有了思辨的可能与空间。与此同时，作者也在这里留下了另一个层面上的意义的期待……。
《观望》中的视觉“蜂巢”，悬浮着梦境般的幻景。朦胧的潜意识模糊了现实物体的焦点。眼睛被光所吸引是人的一种本能，而更为潜在的诱惑却是图像对想象力的牵引。这些揉合着希望与选择、绝望与疏离，被作者强调了的事物的外在性表象，令人置于一个既混沌又清晰地现实的梦魇之中……。无论是“悽翔的小鸟”、还是“飘忽的风筝”、拟或是“失去颜色的花朵”，和那“天空下的稻草人”……，在我们的视觉与知觉些许的困顿之后，作者的忽略与洞见便逐渐地显见出了一种“漂移的所指”。或许，这正是作者对“柏拉图的洞穴”里映像反喻的企图了。
观 望
静静地站在那里
凝神观望亦远亦近的一切
一种情感的萌生
一种精神的感受
……
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