森山大道英文版的《远野物语》

2013-6-5 15:46| 发布者: cphoto| 查看: 2151| 评论: 0|原作者: 林路|来自: 林路博客

摘要: 森山大道已经出版了许多极具影响力的作品集，显现出他作品的丰富性和多样性，从早期“挑衅”时期出版的模糊的、颗粒粗化的影像，一直延伸到更为经典的城市题材以及主观意识更为强烈的系列。分享到第一次以英语出 ...

森山大道已经出版了许多极具影响力的作品集，显现出他作品的丰富性和多样性，从早期“挑衅”时期出版的模糊的、颗粒粗化的影像，一直延伸到更为经典的城市题材以及主观意识更为强烈的系列。

第一次以英语出版的《远野物语》也是其中的一本。书名源自日本乡村的神话传奇，属于非故事形态的双折画样式，以其具有创新意味的风格特征让人联想到早期的乡村怀旧风景。当然，除了文字之外，还有摄影家自己的陈述，让读者对他的创作实践和创作思路有更为清晰的认识。30年后重新审视这本原先由日本出版的画册，依旧可以感受到一种异想天开的视觉力量，理解这位世界上最具原创和革新思想之一的摄影家。

好友陈景文推荐的这本画册的开本仅仅为小32开本，比当年的毛主席语录大不了多少。一上来就是七八幅彩色的画面，色彩暗淡，影像模糊，隐约开始了一段怀旧的旅程。接下来是摄影家的一小段自述：

对于像我这样的人来说，谁没有一个返回的“家乡”，谁都有一个“家园”的梦，就像是一个贪婪的孩子不顾一切想要得到更好的结果，然而“家乡”的理念实际上是一个虚无的乌托邦，由童年时代无数记忆的碎片所组成。有时候就像是一片“原始的风景”。我曾说令我最无助的就是将“远野”作为我家乡之梦的化身，那只是仅仅存在于我的想象中。

接下来便是黑白的图版，黑底横构图，两两对应的双折画，不仅怀旧，而且伤感。图版后有摄影家长长的自述，分为：“为什么是远野”，“去远野”，“在远野”，以及“另一个国度”四个章节，回顾了他当年的心路历程以及当下的心情。此外还包括两篇评论和介绍文章。我们先来看SIMON BAKER在题为《又在路上：森山大道的远野物语》一文中是如何说的——

森山大道作为一位摄影家的实践始于20世纪60年代中期，曾经受到早期一些著名的摄影家的影响，如东松照明、细江英公等。东松照明尤其对他的灵感刺激很大，包括东松照明一系列具有突破性影响的创作如《长崎》、《嚼口香糖和巧克力》以及《冲绳》等，这些作品涉及到了原子弹在日本的爆炸，美军占领日本并且进入冲绳等事件。后来东松照明还出版了经典的《新宿》，直指东京的心脏地区，并且形成了独有的风格。森山大道许多早期的作品，尽管或多或少以不同的方式和收养过他的城市如东京相关联，但是大多数都得益于旅途中的灵感。在开始于1969年为一系列杂志拍摄的系列作品《搜寻旅途》中，森山大道沿着不同的线路，从东京出发并且拍摄。当时的森山大道这样描述说：在这条长长的灰色道路上坠入爱河，如同一位善感的女性，……仿佛带照相机的猎手，我步行在国家的高速公路上。

森山大道当时的实践，不管是在城市还是离开城市，都是对日常生活诗意感受力的提升。他从黎明开始拍摄直到黄昏，拍摄旅馆床边偶遇的某一张桌子，或是透过列车的火车、卡车、汽车乃至各种顺风车的拍摄。《远野物语》拍摄于1976年去远野（远野是位于日本岩手县的内陆城市，最为有名是关于河童和座敷童子的远野民话）的途中，也是他旅途摄影中连贯的一部分，同时也可以看作为回归经典摄影语言的过程——尤其是他经历了在1972年“告别摄影”时期极端的抽象和革命性的实践之后的回归。《远野物语》也许是对清澈和明了的摄影语言的轻蔑，更追求偶然性的战略，具有“告别摄影”之后明显的转变痕迹。实际上在《远野物语》中许多并置性的画面，原先在拍摄时就是这样并联的，也就是在拍摄时森山大道早有成竹在胸。与其说事实上构成了一种蒙太奇的效果，还不如看作是一种精神上漫游的复杂呈现。也许这时候森山大道联想到的，就是他最为著名的影像——自己就像是一只流浪狗。