那么，夏尊伟为什么拍摄地铁？我不得而知！但是这样一些充满了强烈冲击力的画面，似乎综合了前面几位摄影家的实践风格，同时又以有过之而无不及的视觉语言，讲述了属于夏尊伟自己的故事，但又不是将故事的原委和盘托出，而是引发一些思考的可能。加上比较自由的开放式构图，有着强化了独特的力量感。尤其是这里集中展示的（也是我最喜欢的）竖构图的画面，粗粝，逼近，惶恐，不一而足。
  尽管地铁和大街上的拍摄并不相同，但也是一个公众的空间，或者说是街头的衍生之处。实际上作为公共的运输空间自然就是公共空间，然而人们依旧认为更具有私密性。于是，其间自然有许多特殊的魅力吸引拍摄者。
  更重要的是，被人们普遍认为具有最大限度孤独感的地铁，在夏尊伟的镜头中，却是“沸腾”得可以！我们似乎听到了地铁噪杂的运行节奏，连同一个世界末日的烦躁，扑面而来……   21世纪的街头不再如同上个世纪80年代那样成为圣殿或避难所。因为以往的街头往往就是一个乌托邦，是一个真实生活发生的场所。街头的民主观念可能永远是一个神话，但是却越来越泄露出这样的一些倾向：许多城市中的街头已经完全被权力的监视所控制，闭路监控每时每刻记录着过往的行人。那么在地铁中，夏尊伟的目击，至少给我们带来了和录像头完全不同的观看方式，直逼人生的底线。                      |
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