爱和**的影像空间02——观察和观点

3、观察（OBSERVATIONS）

爱欲的主题遍及摄影之中，然而其核心，也就是情感的领域是不可能通过摄影来直接传递的：必须通过画面的动作和姿态进行推断，包括一些象征性的符号和标志等等。当然，我们会对一些状态做出下意识的判断，比如接吻、拥抱、执手等等。但是这些比较表面的因素还难以深入情感的核心，还需要更为敏锐的观察。幸好，这些观察者中的许多人都是摄影师。于是一些意想不到的戏剧化的甚至具有怪诞感觉的空间就被留了下来。

 

这些摄影师中除了展现我们所习惯的爱欲之外，还会出现更多的挑战空间，超越普通的真实的领域。这些在四处漂泊的摄影师总会给你出人意料之外的发现，或者新闻记者给你带来独家新闻，甚至在稍纵即逝的瞬间身手敏捷地凝固了什么。

当然这些被捕捉的性爱场景都是在一些公共领域，如大街，公园的长椅，红灯区，酒吧和舞厅，秀场，社交聚会的空间，夏日的海滩等。其中最为典型的对象，就是青年男女之间的爱恋，或者中年男子在特定的场所释放他们的性幻想。

一些摄影师也有能力潜入大部分的私人空间，包括妓女工作的公寓，华尔街的妓院，或者外科医生对乳房做塑性手术等。一些摄影师还携手合作，完成了一些难度更高的拍摄。

以纪实为己任的摄影师的观察目光是无处不在的，他们还可以在各种静态的都市元素中找到爱欲的表达，比如都市的橱窗，废弃的公寓的涂鸦，或者卡车的侧面，甚至电视屏幕上魅人的瞬间。

 

这些单幅的画面诱惑我们的读者去补充其细节，提升其魅力。那些路上的爱的书写，或是年轻人看似无意识地回眸一瞥，都可以生发许多美妙的联想。因此这些看似沉默不语的影像并非是对这个世界简单地折射，而是一种智慧的象征，是充满活力的评价。

4、观点（PROPOSITIONS）从上图开始

所有的照片都可能呈现一种观点，每一张照片都承担一种想法，每一位摄影师都希望通过照片诱出观众的反应。当然影像的制造者不会知道或者难以控制谁将看到这些照片，又会做出什么样的反应。也许其结果是意想不到的，甚至是完全相悖的。

色情的照片在真正意义上是为谁制作的？一些摄影师在胶片上留下这些影像完全是一种私密的行为，直到这些摄影师去世之后才被人们用作特殊的用途。然而大部分色情影像所产生的背景都是有目的的。摄影师自愿出售这些影像，甚至是在一些公开的场合，比如作为广告的用途，遍及广告牌、报纸以及杂志。

许多照片的“观点”则是模糊不清的，因为单凭画面你很难判断摄影师的创作动机和拍摄手法。这就像是一场对弈，双方都希望对方先移动棋子。一些画面你很难判断摄影师是有意识而为，还是随手捕捉，包括标题的不确定性，更增加了理解的难度。当你面对照片的时候，究竟摄影师是偷窥者，还是作为观众的自己是偷窥者，这也是个问题。

一些摄影师也会挑起观众的愤怒或者说是一种挑衅，但是其照片却是在一种特定的背景中完成的。尤其是在男性作为主流的空间话语权支配下，摄影的观看也是有倾向的。即便是梅普尔索普对男性阴茎的审美，不是大多数人都能接受的。

在性欲和色情的层面上，许多摄影师的目的，的确是想触发观众的欲望。一些是在符合中产阶层道德规范的范围上引起兴奋感，一些则是直接刺激性欲。其中的因素，有很大一部分取决于摄影师自身的体验。

有很大一部分色情影像都是构建于舞台拍摄的景观。一些明显地看上去是舞台的造型，一些则通过高超的技巧让人不会意识到是导演拍摄的。然而不管服装道具如何，模特儿的姿势如何，最终的结果都是让人可信的。这也许就是摄影独一无二的特性：真正看到的就是可信的。或者说，眼见为实。