自从摄影过渡到数码时代以来，传感器科技的每次进步就一直在影响着镜头选择和拍摄题材等等方面。不论是EOS-1Ds和EF 24mm f/1.4L给了普通人一个拍摄高画质星野风光片的可能，还是现今索尼IMX094/128传感器高动态范围+高素质超广角镜头引发的大量逆光长曝作品，都在悄悄地体现着这一点。
而高动态范围传感器一般都伴随着高像素，对镜头解析力提出的要求也是相应水涨船高。当年佳能EOS 1Ds Mark III出现的时候，就有人发现广角变焦镜头的边缘画质有些吃不消2100万像素的解析力需求。而现今这个135全画幅风光机身已经被刷到3600万像素的时代，要想不浪费传感器解析力，拍摄出画质足够优秀的作品，定焦镜头几乎成了唯一选择。 虽然在传统风光摄影理论当中我们认为，超广角镜头应当尽量选用变焦产品以方便风光摄影师构图，但随着传感器像素越刷越高，调整构图完全可以用高素质镜头+高像素传感器通过二次裁图的方式来进行，而且二次裁图还能部分代替移轴镜头的Shift功能，渐渐地成为了现今风光摄影爱好者又便宜又好用的解决方案。 当年亚当斯就无比强调底片的重要性，其实今日的传感器又莫不是如此呢？而且牵一发而动全身，随着传感器技术的进步，我们的一些观念也理应发生变化。 于是就有了今天这篇文章，我们将佳能、尼康、蔡司三家的当家超广角镜头凑在了一起，让它们来比试一下真功夫。有人会问既然佳能尼康都派了选手，那我索尼大法呢？毕竟索尼E卡口超广角变焦还没有上市，A卡口产品素质与佳能蔡司的定焦又差得比较远，因此只能抱憾缺席。
为了控制变量精确性、考虑风光摄影师实际需要以及用高分辨率传感器拉开镜头之间的差距，本次测评并没有使用各家原厂机身，而统一转接到索尼A7R上进行测试。实际上，在现实风光摄影师的器材选择方案中，选用索尼A7R这种135万能转接后背来综合各家镜头之长的用户并不在少数。
所以虽然索尼镜头没有参赛，但实际上索尼系统的选择最广阔，一切神镜，皆可为我所用。
从这点上来说索尼治愈了N多因为镜头选门纠结的人，确实V5。 好了言归正传，下面，有请各位参赛选手来做一下自我介绍。 情怀达人——蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE/ZF/ZF.2 本次测试使用的蔡司Distagon T*21mm f/2.8 ZE镜头由北京一拍机合摄影器材租赁提供。点此租赁此款镜头 之所以选择蔡司21mm镜头而不是15mm镜头来进行本次测试，一是实际拍摄过程中15mm定焦有点过于难以控制；二是蔡司15mm贵得有点过头，18,600元的行货价格几乎可以买到两支尼康14-24mm f/2.8G ED；三是Chiphell已经有人做了蔡司15mm f/2.8 ZF.2和14-24mm f/2.8G ED的对比评测，感兴趣可以参考本文中14-24的数据，然后自行比对。
镜头造型维持了蔡司一贯的风格，ZE、ZF.2版本可以实现自动光圈控制功能，无自动对焦功能只能手动对焦——不过对于风光摄影来说也并非什么困难。需要注意的是，如果购买此款镜头并非用于搭配自己原有的数码机身，而是转接给索尼微单产品使用，建议购买ZF（非ZF.2）卡口的二手产品。因为在各种单反镜头转E卡口转接环产品当中，同样品质下价格排序为佳能口自动接环>尼康口G镜头（带光圈拨杆）接环>尼康口AI镜头（不带光圈拨杆）接环。而ZE、ZF、ZF.2版本在光学上素质完全相同。 ZE佳能口版本需要搭配带自动功能转接环进行转接，否则无法调整光圈；ZF.2版本搭配无光圈拨杆接环使用较为受限。而ZF口蔡司镜头可以通过普通转接环给佳能机身使用，购买带触点接环可实现同样的合焦提示功能。
从结构图上我们可以看到该镜头采用16片13组设计，基础结构为Distagon反望远结构。从结构图和上面的前镜片实物图当中我们都可以看到蔡司21mm是本次参测三支镜头当中唯一一支可以直接挂载前组圆形滤镜的产品——但是滤镜口径较大，达到了82mm，实际上要配置一套完整的滤镜系统，其成本也是不低的。但相对于17移轴和14-24更麻烦的滤镜组来说，还是更值得对滤镜有需求的用户进行选择。
从MTF图像来看蔡司21mm f/2.8最大的特色是出色的中心画质。 建筑神器——佳能TS-E 17mm f/4L 本次测试使用的佳能TS-E 17mm f/4L镜头由小P摄影器材租赁提供。点此租赁此款镜头，凭本页面截图租金8.8折。
这款镜头可以说是佳能独步天下的一款神器了——你可以说它是世界上最广的135画幅移轴镜头，也可以说是20mm以下唯一具有移轴功能的原厂超广角135镜头。总之这一超广和移轴两方面结合的特性，给以往苦于透视畸变的建筑和风光摄影师们带来了极大方便。
前组镜片凸出程度是三款参测镜头当中最高的。不仅滤镜只能用昂贵的fotodiox滤镜架（据说这架子还漏光），而且使用也需要万分小心。从上图中可以看到高度凸出的前片实际上很薄，这镜头，实在是太脆弱了。 从MTF当中可以看出这款镜头画质上的特点是全画面的均一稳定，其实也好理解，这款镜头为了实现Shift平移功能，像场甚至可以覆盖645传感器。不移轴的情况下135全画幅传感器只用到了像场中心，获得一个均一的画面也不是什么困难事情。 但我们都知道同样成本之下像场越大的镜头越难保证在小区域高分辨率表现，那么TS-E 17mm f/4L在不移轴的情况下，画质表现究竟如何呢？接下来的评测当中我们将揭晓答案。 广角之魂——尼康AF-s尼克尔14-24mm f/2.8G ED 本次测试使用的尼康AF-s尼克尔14-24mm f/2.8G ED镜头由小P摄影器材租赁提供。点此租赁此款镜头，凭本页面截图租金8.8折。 与上面两款镜头相比，普通用户对这款镜头接触的或许会多一些。作为尼康“大三元”当中的看家之作，这款镜头在用户当中的口碑可以说是非常之好。
尼康14-24凸出的前组和一体化遮光罩是阻碍使用滤镜的一个大麻烦，但现在市场上针对其设计的一体式滤镜接圈产品已经越来越多，只是价格与普通螺纹滤镜接环相比会贵出不少。而且现今尼康机身的动态范围表现非常出色，完全可以替代一部分GND/RGND滤镜功能。而专业风光摄影用户花这笔滤镜架钱的时候也会明白自己花这笔钱的意义在哪，所以实际上这个问题并不能说是一件大事。 但前组凸出导致的易受损问题依然存在，虽然有一体化遮光罩保护，但仍然难免出现剐蹭之类的问题。用户在使用时还是需要小心注意。
有意思的是，虽然尼康14-24mm f/2.8G ED是变焦镜头，结构却与自家14mm定焦颇有相似之处。坊间也有传闻称尼康原本是将此镜头作为14mm f/2.8G的设计蓝本，后来才加入了变焦设计，变成了尼康大三元镜头之一。
从MTF当中也可以看到尼康14-24镜头在广角端的画质表现最好。这是否也印证了上面的传闻呢？不过这一设计，倒是很对那些即使买了广角变焦也只用广角端的人口味。 而且此MTF完全有与上面两支定焦镜头一较高下的实力，因此14-24作为一款变焦镜头，也光荣加入了这次顶级135超广角镜头的大乱斗当中，来与定焦伙伴们一较高下。 通用部分——视角说明 但凡需要超广角焦段顶尖画质并纠结这三款镜头的人，其最大纠结点应该就是视角了——21mm视角刚刚够着超广角的边，够用吗？17mm视角还不如16-35mm变焦镜头广，合适吗？14-24虽然广，但毕竟是变焦，画质表现又如何呢？ 将A7R机身固定于三脚架上不动，分别将三支镜头转接于机身上，拍摄之后回来试着将画面缩图对齐并在对齐后图像的边缘画红框，可以得到下面这张图：
实际上太广的焦距并不好控制，像14mm、17mm视角当中就拍进了许多不该拍进的东西。当然对于高像素机身来说，后期裁图可以解决这一问题，但是利用14-24mm镜头的变焦功能，会显得更为方面而且不会损失像素。 同时，细心的读者应该发现了，从21mm到17mm视角变化了13°，而从17mm到14mm视角变化了10°，但为什么感觉起来17mm到14mm的取景范围变化比21到17要大？实际上是由于超广角镜头都是由鱼眼镜头做基底，通过光学设计校正畸变而得到。在校正过程中就会产生这种边缘拉伸现象，当然也可作为超广角镜头的一种特点——所谓的“径向视觉冲击感”。21mm焦段几乎没有这种特性，17mm有一些但是不明显，14mm就很明显了。在这里实际上与视角比较相比，更好的方法是根据自己对这种冲击力的需求来选择相应焦段的镜头。有时候21mm相对平和的透视会获得效果更好的画面。 如果不清楚自己喜欢哪种效果，想都试一试，请购买尼康14-24mm f/2.8G ED。可以变焦是个很适合初学入门者的优势。但笔者身边购买14-24mm f/2.8G ED的人，最后都当一支14mm定焦来用了……（题外话：虽然身为变焦，但尼康14-24广角端的素质可以击败所有14mm定焦镜头。真不知道是因为自己太强，还是因为对手太弱。） 14-24是不是视角的终点呢？当然不是。对器材有一定了解的用户会说出适马12-24mm f/4.5-5.6 DG EX HSM这个选项，但第一其素质比不上今天参赛的三款镜头；第二光圈小；第三，其实还有比它更广的方案。 那么，它是谁呢？ 答案就是：
肯定又要有人吐槽了：这不是坑爹嘛？17mm怎么会比12mm广呢？ 请不要忘记移轴镜头的shift功能。通过平移前组，可以充分在135画幅基础上利用像场。移动前组分别拍摄之后接片，可以在135全画幅数码相机上获得等效10.6mm的视角（约129°）。
大概如上图所示的视角。这时候看起来会有一种蔡司21已经不算广角镜头了的感觉。 如果非要钻牛角尖说接片不算数，那么你需要下面这件神器：
通过Alpa的12 FPS技术座机，我们可以把135镜头转接在120数码后背之上。如果搭配IQ260/280等645全画幅传感器后背，配合17移轴，可以利用移轴镜头巨大的实际像场一次拍摄得到等效全画幅10.8mm的视角——这也是目前民用相机之中，非鱼眼镜头单次成像能获取视角的最大值。 不过据测试这些中画幅CCD如果单张出图，受宽容度拖累后期空间甚至比不上135画幅的D810。而索尼为中画幅后背生产的CMOS传感器，又是个44×33mm的残幅645，不说小底烂画质，至少无法发挥17移轴在极端广角上的威力。
视角，真是个让人纠结的事。 分辨率测试——结果数据 我们采用ISO12233分辨率标板，将各个镜头通过相应的转接环转到索尼A7R上来进行测试。 佳能口两支镜头采用EOS-NEX自动对焦转接环进行转接，在机身上进行光圈设置。而尼康卡口镜头只能使用手动转接环，光圈值通过快门速度来进行反推。测试中使用三脚架、快门线，标板截取区域如下：
蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE：
佳能TS-E 17mm f/4L：
尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端：
尼康14-24mm f/2.8G ED 17mm端：
尼康14-24mm f/2.8G ED 21mm端：
不愿意仔细比对数值的用户，可以直接看下面的几条结论。
分辨率测试——标板实拍（2） 边缘画质对比 蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE边缘画质100%截取：
佳能TS-E 17mm f/4L边缘画质100%截取：
尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端边缘画质100%截取：
两款定焦镜头表现相对正常，人眼观测结果和标板读数也比较类似。而尼康14-24边缘色散较大，一定程度上影响了软件读出分数。单看标板实拍图的边缘画质，尼康14-24是最好的。说明在这方面变焦镜头还是难以胜过定焦镜头，对色散等较敏感的使用者（经常进行堆栈/长曝等拍摄）的用户建议选择蔡司21，如果对素质要求不高而需要更广的焦段，可以选购蔡司15mm。 另外，上面三组图是用同参数批量处理截取出，也都经过了同参数的提亮，所以从边缘提亮之后的亮度也可以看出三款镜头的暗角表现——佳能17/4L暗角最轻，蔡司21次之，尼康14-24最严重。 所以同时段变焦镜头想要达到或者超越定焦镜头的表现，在现在来看还有一定难度。 实际通光量（T值光圈）与暗角测试 测试方法：以同样曝光参数（光圈均全开）对着均匀发光的背景灯箱，分别用镜头和裸露E卡口拍摄如下的图片：
索尼FE卡口内径为46mm，法兰距为18mm，中间没有镜片，所以可认为等效T0.39的通光量。然后将加上镜头之后拍摄的亮度值和无镜头进行中心点最大值和全画面平均值的比对，即可定量计算出其光圈T值和暗角情况。 结论如下： 蔡司Distagon T* 21mm f/2.8 ZE： 中心通光量：T2.916 平均通光量：T3.309 ΔT=0.393 佳能TS-E 17mm f/4L： 中心通光量：T4.108 平均通光量：T4.216 ΔT=0.128 尼康14-24mm f/2.8G ED 14mm端： 中心通光量：T3.088 平均通光量：T3.615 ΔT=0.529 注意，ΔT反映的是平均暗角水平，由于镜头暗角可能存在径向非线性分布的情况，所以并不能够完全参考。只能作为定量比对镜头画质的一项工具。 评测总结 根据需求选择镜头一直是值得提倡的一个方式，而此次参与评测的三支镜头特色迥异，甚至可以说分辨率、暗角、通光等理论测试结果都无法完全左右用户的实际选择——需要上滤镜的买蔡司，需要移轴的买佳能，需要变焦的买尼康，就是这么简单暴力！ 而倘若你只是想迈入超广角的大门，需要一支顶级135超广角镜头来给自己提升拍摄自信，那么在此推荐尼康14-24mm f/2.8G。不输定焦的分辨率锐度、可校正的色散和暗角配合D810等尼康机身，无论在风光还是人像上都会有上佳表现。 而偏好超广角纪实人文的，可以选择蔡司21mm f/2.8，同时保证了优异的中心画质和较好的焦外散景，贴近一些拍适当后期就有相当好的氛围感，值得推荐。 17移轴属于特种镜头，说实话不建议拿来当常规超广角镜头来使用——画质可以说有点让人失望，需要佳能口超广角又可以接受f/4光圈的话，更好的选择应当是EF 16-35mm f/4L IS USM，更轻便小巧可变焦可上滤镜，而且还带防抖。当然如果说你十分精通而且需要移轴拍摄，或者要烧Alpa 12 FPS技术座机争做世界最强广角，那佳能17移轴还真就是唯一选择。 |
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拍摄标板时选择RAW格式，通过Adobe Camera RAW 8.6RC转换为无压缩TIFF格式，然后使用Imatest 3.10软件进行读数，得到相应的MTF50数值。
