![]() 上世纪六七十年代,摄影师阿特·凯恩(Art Kane,1925-1995) 因拍摄摇滚明星、时尚和美国日常生活而闻名。尤其是一张《哈莱姆的一天》( A Great Day in Harlem),使他在业界人尽皆知。 《哈莱姆的一天》是一张摄于1958年的黑白集体照。阿特·凯恩当时是为《时尚先生》拍照的自由摄影师,1958年8月12日早上10点,57位爵士音乐家集中于纽约曼哈顿哈莱姆区一栋褐色砂石建筑前,阿特·凯恩摁下快门记录了这一历史性的一刻。照片1959年1月刊登于《时尚先生》,被称为“那个年代音乐家拍过的最伟大的一张照片”,对后世研究美国爵士乐史具有重要价值。截至2014年8月,仍有两位参与该片拍摄的音乐家存活于世。 人们习惯称阿特·凯恩为“大胆的幻想家”。他常用略带不安又极具创意的眼睛拍摄时尚人物、名人肖像、旅行和裸体,对色彩、情色和超现实般的幽默极具敏感。在二战后极少数的精英摄影家中,阿特·凯恩像个野孩子,个性坚定,不妥协,不感性,注意力永远集中于下一秒将要发生的事。 近日,凯恩当音乐家的儿子乔纳森·凯恩(Jonathan Kane)挑选了父亲的部分作品,集结成书交由Reel Art Press出版。“父亲是观念摄影里的先锋。当时,他习惯用广角镜头,当同仁大多数还在拍黑白照时,他已经在用饱和度很高的彩色了。” 乔纳森说,“他也是战后一代摄影师中最具摇滚气息的一个,一直在尝试拓宽摄影的边界。” 2014年12月11日至2015年1月31日,《阿特·凯恩:回顾》摄影展(Art Kane:Retrospective)也将于英国Snap Galleries展出。早在2008年,Snap Galleries便做过一次阿特·凯恩摄影回顾展,这次的范围显然扩大了不少,涵盖了阿特·凯恩摄影之一生。 ![]() “这是1966年,观众正在对迪伦起哄。他的表情说明了一切,他看起来很愤怒。”乔纳森说。 ![]() “这是我最喜欢的一张照片。片中一些婴儿是乐队乐手的孩子,片子一拍完,这帮乐手简直就像紧张异常的木乃伊。” ![]() “这张照片拍摄于加利福尼亚死亡谷。片中并非倒影,而是用分层手法做出类似 三明治 的效果,是现代Photoshop技术的前兆。” ![]() “CREAM三人位于美国宾夕法尼亚州的农村。旁边人都在笑,鼓手Ginger Baker(中)说, 你们以前没看过英国人吗? ” ![]() “照片拍于纽约,临近哥伦比亚大学的地方。这时,一些孩子走了过来,我父亲走上前对孩子说, 走过去坐在那儿 。没人知道睡觉的男孩是谁,或曾经做过什么,但他们看起来很棒。” ![]() “每个人都以为电视里的是玛丽莲·梦露,不过是又一个金发美女那天下午刚好在电视上露面而已。照片摄于洛杉矶的马尔蒙庄园酒店,父亲用电视机来隐喻X-射线屏对吉姆·莫里森灵魂的透射,吉姆·莫里森则似一个文艺评论员。 ![]() “这一定是为1981年的杂志拍的图——蒂姆·克里当时有一张专辑《Simplicity》发行, 而这张照片则被用做宣传用。” ![]() “这并不是在沙漠,而是在纽约的一家石膏厂,联合国大厦就在河对面。父亲的很多照片都想做出 飞 的效果,在这,他也想让Jefferson Airplane飞,于是他弄来了一些有机玻璃定制的立方体盒子。” ![]() “披头士乐队是摇滚界里的乖乖仔,滚石乐队却是坏小子。因而父亲让他们用牙齿咬英女王的明信片,最终,只有吉他手布莱恩·琼斯、基思·理查兹照做了。” ![]() “她可能是美国当时最大牌的电影明星。他们在罗得岛州的一栋房子里呆了好几天,拍照,恩,我猜他们也喜欢彼此的陪伴。这张照片太性感了。有人说艾丽·麦古奥如果不把牙齿整一下就成不了明星,她用事实证明他们错了。” ![]() “父亲总有办法利用拍摄现场的元素。这张照片似乎万事俱备--太阳刚好落在她的脖颈处,远方的船正在行驶过来,而她又正在做一个挺梦幻的姿势.” ![]() “父亲身背潜水气罐,口戴面罩,身体加重下了水。他们往水里跳了一遍又一遍,直到他得到一张让人惊艳的照片。片子在摇滚圈里流传甚广,经常被借鉴,涅槃乐队专辑《Nevermind》的封面便借鉴于此。” |
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