杨越峦：展现长城与当下生活的关系

3月21日，“杨越峦长城摄影作品展”在北京中国摄影画廊开幕。

杨越峦是中国摄影界实力派摄影家。破败、偏远而为人们所遗忘的长城遗址景观是他近年来所执着的摄影专题，他镜头中的长城，既有波澜壮阔的宏大气势，更有沉寂肃穆的意境。相对于修葺一新、游人如织的长城景区，杨越峦更关注那些散布于荒野，因岁月风雨侵蚀、少人问津的长城，它们蕴含着历史的沧桑和文明的记忆。杨越峦用自己的探寻与发现、实践和作品，直面长城被破环和亟待保护的客观现实，以唤起更多人对长城的关注。他较系统的拍摄，拓展了长城摄影的边界，形成了自己“主题突出、体系完整、表现独到、个性明显”的风格，在以长城为主题的摄影家中脱颖而出，独树一帜。

而对于佳友来说，杨越峦的名字并不陌生，多年前，杨越峦便受邀成为佳友在线河的特邀嘉宾，与影友们进行过多次交流。此番恰逢展览，photofans也就此采访了杨越峦老师：

杨越峦在展览现场（图片来源）

Photofans：杨越峦老师您好，首先想问下，您是如何开始长期关注长城这个题材的？

杨越峦：我和很多摄影爱好者走的路是一样的。刚开始喜欢摄影的时候，也是看些我们所能看到的摄影家的作品，一开始也是从好看的、吸引眼球的角度来看的。作为一个河北人，我离长城比较近，河北的长城资源也比较丰富。我会经常看有些老师拍长城的作品，像陈长芬老师、李少白老师。后来，也是机缘巧合，有一次我们在张家口给当地怀来县政府做摄影展，听说怀来那块也有长城，那是在陈家堡这个地方。实际上陈家堡这个地方，在摄影圈里面也挺有名气的，那里离八达岭比较近，也非常漂亮，很多人去，我之前不知道，去了发现，那里是没有经过维修的还处在原始状态的那种长城。不像金山岭、八达岭，已经维修过了。它的原始状态还在，我特别有感触。这对我是个比较明显的转折，从那之后我就开始关注驴友所谓的“野长城”了。野长城就是没有被开发没有被修复的原始长城，它有它独特的味道，比维修过的长城更具沧桑感，这大概是2009年的事。后来在第八届摄影金像奖评奖的时候，我就拿了一组这种格调的片子，当时起的名字叫“千古沧桑入镜来”，这组作品侥幸评上了那年的金像奖。从那以后，我感觉压力更大了，人们都觉得，你得了金像奖，在摄影界就是有一定实力的摄影家了。我感觉盛名之下其实难副。另外，我在摄协工作，我也知道，我们河北的基础不像周边那么好。尽管在一些国家国际影展中，河北的成绩还不错。但我发现，我们缺少全国拿的出手的摄影家。对一名摄影家来说，光凭一两张获奖作品是很难站得住脚的，他要有一系列的作品来支撑，尤其是专题性的作品，这个恰恰是我们河北摄影家的弱项。我也想从自己入手，看看我们河北的题材能不能进一步通过影像这种手段挖掘展示出来。我就选择了长城这个专题。这几年在这方面倾注了比较多的心力吧，尽管真正拍片子的时间也不多，见缝插针地利用礼拜天、节假日、搞活动的时候拍，不过这样接触久了，也就比较有感情了。另外，你长期在创作中，也会激发更多地创作灵感。确实，如果没有很深地接触这个题材，我们对长城的理解还停留在表面，一旦你深入其中，你会发现，长城它的伟大不仅仅表现在崇山峻岭中的朝霞晚霞这种美，会更多被文化上与建筑上的内涵打动。题材越拍思路越宽阔，并且长城与我们当下生活的关系也让我产生了很多想法，应该说现在拍摄过程中，思路不断开阔，思维也非常活跃，我觉得我自己正处在比较好的状态中。

杨越峦的长城摄影作品

Photofans：你的作品里，虽然有些明显是在白天拍的，但并非透着一种晴朗明媚的效果，而是具有一种混沌的、类似白夜的气氛。在这点上您是怎样把握的？

杨越峦：是这样，你看到的是其中一部分，由于我的这种拍片状态，不能任意挑选某个季节某个天气状态下去拍长城。我就像普通驴友，背着包走，在时间上没有过多选择，赶上什么天就是什么天。但去的多了，也会碰到些不一样的天气，有些影友觉得不应该出来拍片子的天气，我拍得可能更有味道。就像你说的混沌初开。包括去年春节的时候，我们去敦煌正好赶上西北风沙严重，又下了雪，天气不是很晴朗，但恰恰是这种天气比较适合我的表达，也有点歪打正着吧。你说的混沌，也不是自己刻意做的后期，是当时天气就是那种状态。

杨越峦的长城摄影作品

Photofans：有一张作品我挺感兴趣的，前景是输电塔的钢铁结构。长城则在这工业化的建筑结构缝隙中穿梭。这张与其他有一定的差别。您是否觉得它在整个系列中有点突兀？

杨越峦：长城穿越的地区挺丰富的，边上有很多输电塔，高压线。我觉得这个前景与当下长城也形成了一定的关系，引导我们进行观看。可能这样的东西，只有一张会有些突兀。但我其实拍了很多，只是在这组影展里只有一张，要是拿出一个系列，也是一种我对长城观看的解释。

Photofans：平时出去拍摄都是一个人么？

杨越峦：一般是有两个人一起去拍，倒替着开车。

杨越峦的长城摄影作品

Photofans：您曾是我们佳友在线的特约嘉宾。我们佳友也有许多拍长城的影友，对于他们的作品，你有没有什么建议？

杨越峦：佳友在线是一个非常有号召力的网络平台，里面汇聚了大量的拍长城的高手。有好几个开专题，蓉儿啊，都市丽人啊，很多人都会发片子，从佳友也看了不少东西。我觉得他们拍得特别好，拍得比我好，他们吃了很多苦，追逐长城的美。比如花开了，他们会去；秋天叶子红了，他们也会去拍；下了雪会去追逐雪景。他们都会去拍，这特别好。我在这方面没有下那么大功夫。

Photofans：拍摄长城，您使用的器材是？

杨越峦：开始是佳能5D2，现在主要是5D3。胶片我也用过，8*10的相机，Mamiya7，617等等。但主打的还是佳能5D2和5D3。

杨越峦的长城摄影作品

Photofans：但您的作品胶片感还是挺强的，您觉得为何要选择数码而非胶片去拍这个专题呢？

杨越峦：胶片感主要是后期成分居多。我感觉，数码给你提供了更大的空间和可能性。前期拍摄，以前用胶片的时候很少能用到ISO800的胶片，现在1600、3200甚至再高我们都可以用。这在胶片时代是很难的。还有就是后期调整，你拍黑白胶片只能用一片滤镜。现在你可以用很多，白平衡也可以设置，可以有更多自主权。

Photofans：在开幕现场，好像有一张照片是彩色输出的。但你这个系列，多是黑白，为何会选择一张彩色？

杨越峦：实际有两张彩色。这个展览的策展人是我们河北的（摄协）副主席赵宇，他对我比较了解。我们想强调长城与当下的关系。因为彩色对现实的反映更直接。所以用彩色做了巨幅的照片。这些照片都是用5D3拍的，135全画幅，4米多就是上下剪裁，拍摄没有拼接。

展览现场（图片来源）图中右侧巨幅为其中一张彩色输出