当代艺术的做局与迷局

      当代艺术实际上已经披上了一层光环，这两年加入了不少新兴群体。职业有挖煤的、做金融证券的、房地产商、广告商、媒体投资人、开连锁饭店的、游戏公司老板、银行家、古玩商；专业有学英语的、学哲学的、学管理的、学财务的，甚至学数理化、医学、数学的；从社会成分看有高干子弟、党政官员、财富大鳄，甚至还有国家级的文化和社会机构，比如慈善总会、市文化发展基金会等。当代艺术这两年的人群构成，其实也早已不是八五新潮或者1990年代在边缘奋斗挣扎的那批人了，可能还有一些骨干或成功者在局里，但新加入的人群占总人口的70%。“皇帝新衣”欧洲有先例，目前当代艺术使人脑子转不过弯由此而带来的困惑之处主要在两个方面：一是原来一些三四流艺术家、行画家以及文学、地产、时尚界混的人士近来纷纷以当代艺术的名义“胡搞”，尽管他们也使用了装置、行为、摄影和“Video”形式。艺术圈已经不以装置、行为、摄影和Video划线判断前卫还是后卫了，但是圈外人包括媒体记者还刚开始对观念摄影、装置和Video报以敬仰之心，他们就困惑“前卫艺术”原来是这样的吗？比如弄一千个“红衣主教”唱国际歌。二是不少在八五新潮或者九十年代初确实有过杰出表现的优秀艺术家，这两年在受媒体追捧或市场追逐下，也在搞“皇帝新衣”似的作品，或者成批制作劣质绘画。这种“优秀艺术家搞劣质作品”的现象不要说使圈外人脑筋转不过来，连我这样的职业策展人和批评家也才刚刚确认这事是存在的。但是一般善良和真诚热爱艺术的人短期内是很难将这个人以前的耀眼成绩跟当下的“劣质作品”在逻辑上串起来的，于是大家初步的反应还是先去敬畏，这也使得这些大腕更加有恃无恐地成批制作，一跃成为亿万富豪。体积在膨胀，想象力却在缩水——这是“奇观艺术”的黄金时代，“宏大”与“民主”、“群众”、“用户友好”、“品牌效应”紧紧联系在了一起。没有哪家博物馆会反对“宏大”的概念化与去感性化，更不用提那些从金融危机中幸存下来的经销商们。于是乎，炒作成为惯用的伎俩，有了经销商的妙手回春，就连最琐碎最乏味的作品亦可登上大雅之堂。无可否认，当代艺术是一个举步维艰的大块头，或者说是大型艺术博览会、明星博物馆和超级经销商手中的牵线木偶。以小搏大需要非同一般的勇气，然而，每个时代都应直面自己的艺术挑战，超越宏大主义正是当代艺术家所要面对的最大挑战之一。

      当代艺术这盘迷局到底如何理解？怎么看待中国当代艺术在国际上的地位，怎么看待各种以当代艺术名义的“皇帝的新衣”的行为，怎么看待大腕明星始终没有进步甚至在退步的作品价格却在节节上升？ “天价”拍品重出江湖，让本来就饱受争议的当代艺术市场再起波澜，关于这次拍卖“黑幕”、“炒作”、“做局”的各种揣测也纷纷从网上流出。“天价”背后究竟隐藏着怎样的市场信息？“天价”拍品的出现是否能为调整中的拍卖市场带来触底反弹的曙光？10月5日的苏富比拍卖会上，仅仅经过20分钟的竞拍，以7000万港元起步的《最后的晚餐》便迅速冲刺过亿，并最终以1.6亿港元落槌，加上佣金合计1.8亿港元，比此前业内预估的8000万港元多出两倍以上。《最后的晚餐》的作者曾梵志，是中国当代艺术的领军人物。《最后的晚餐》是他的“面具”系列中尺幅最大的代表作，内容取自艺术大师达·芬奇的同名作品。然而，这件“天价”作品出炉数日来，却在舆论界引来一片质疑声。“黑幕”、“炒作”、“做局”等声音不绝于耳。有人以“艺术的妥协，资本的胜利”形容这场拍卖。而艺术经纪人朱其更在微博上，直指“面具”系列充其量不过是一幅杂志插图，拍出天价“简直是侮辱中国人的智商”。从近年当代艺术市场的发展来看，这些质疑声音也并非空穴来风。早在2006年的当代艺术热潮时，朱其就撰文表示，大部分“天价作品”的成交不过是一场虚假交易。而随后发生的一切似乎印证了这一揣测。不过数年时间，当代艺术品就遭遇了价格下滑、流拍率高、多家画廊倒闭或撤出的“滑铁卢”。直到今年春拍，经历多轮洗牌的当代艺术市场仍未找到合适的落脚点。但此次1.8亿元的拍品横空出世，未免让人感到匪夷所思。除了交易模式的制度缺陷外，一些媚俗的作品向资本屈服、放弃艺术追求，也拉低了当代艺术的整体水平。“一个健康的当代艺术市场，艺术品的价格应当受到它的学术价值引导。”广州美术学院副教授胡斌认为，日益强大的资本力量左右了当代艺术市场的发展，导致艺术品的艺术价值与市场价格发生偏离。“影响艺术品市场的因素有很多，‘天价作品’的出现也不一定意味背后存在‘黑幕’。”胡斌补充道。**艺术网广州分公司负责人向仕杰也表示，作为深受国外买家青睐的尤伦斯夫妇藏品之《最后的晚餐》拍出高价有其自身的特殊性，不足为奇。曾梵志的“天价”，能否真正刺激低迷的当代艺术品市场走向复兴？不少专家对此反映审慎。胡斌认为，当代艺术要在国内真正立足，必须为知名度与艺术创作处于发展阶段的艺术家培育对应的市场。“目前，当代艺术还没有形成健康的市场基础。” 尽管专家们都倾向将曾梵志的“天价”作品看作个别案例，当代艺术杂志《Hi艺术》主编伍劲却将高价位作品的产生，视为市场资金流动的重要风向标。他观察到，像几年前一样，市场热点正在从传统的书画类型，向现当代油画与当代艺术发生转移。按照伍劲的判断，放弃这两年传统书画的重头戏，押宝现当代艺术品，香港苏富比的拍卖战略或许正好反映了这一趋势。在这场“亚洲历史最高估价”的晚场拍卖上，竟然没有一件中国传统书画作品名列其中，而上拍的现当代艺术品却多达60余件。赵无极作于1982年的《15.01.82（三联作）》以8524万港元成交，刷新了他的个人世界拍卖纪录。