解析“触摸经典：中国当代100——靳宏伟原作收藏展”

Q：都说中国当代摄影是摄影收藏领域的蓝海，值得继续给力，请说说您所了解的当代摄影在世界范围内的市场情况，您认为书中显示的拍卖纪录具有可参考性吗？

A：从发达国家的历史来看，艺术收藏是在市场经济条件下一个民族-国家文明积累的一种方式，不仅解释自己的民族文化，也是向外推广文化的一种信息源，甚至是生产真正的文化软实力的一种素材或广告。艺术收藏是建构艺术品价值的市场秩序的一种方式，有助于艺术的专业发展。这其实也是一个全球化的秩序，不排除有各种投资人和收藏者的角色差异。西方的经验是把艺术品经营变成社会主流意识形态和商业机制合作或合谋的一种模式，从而形成西方艺术的文化霸权。这个愿景可能对我们很有诱惑。从中国的现实情况来看，中国的艺术收藏在商业机制或文化制度的建设上还有很多空白，需要有能力的机构、团体和个人来共同努力，从而有助于形成一种有开放精神和竞争活力的创作局面和市场态势。国际拍卖的标价有参照性，但考虑到中国的经济体量和文化需求，如果中国摄影家的作品能达到相当的水平，那么，这个市场的价值是由市场的态度来决定的。

杨福东 客再遇 第3号，2004 色照片，114x85cm

 Q：无论是靳宏伟的个人收藏，还是近年来举办的各种摄影双年展、新锐评比，以及不久前的SHANGHAI PHOTO，事实显示越来越多的中国青年摄影师选择以相对当代的手法创作作品，很多高校摄影专业的毕业生也跟风从传统纪实向当代摄影转向，但又有多少人确实对当代问题做出了反映，业界有观点认为“群体平庸、个体崛起”，请问您对此有何见解？

A：阐释市场格局的长尾理论告诉我们，任何一种新的艺术运动都会呈现出“群体平庸、个体崛起”的现象。不过，这种“平庸”和“崛起”是动态的，甚至周期会越来越短。各种摄影展和拍卖会的结合肯定会诱导创作倾向。但以中国之大，社会之丰富和现实之复杂，没有必要拥挤在一个趣味上。一个作品的成功需要作者自身的文化自信心，这也包括坚守自己有理由坚守的东西。

PART4:尾记

由于历史的独特性和必然性，中国摄影相对于其他诸国的发展一直是缓慢但茁壮。其中，以当代摄影的崛起最为迅速。可能由于尽管整体略显平庸，但仍有个体突出的作品，在国内外都饱受好评。100幅中国当代摄影经典原作集中由一位收藏家收藏并被集中展示实属难得，对中国当代摄影的梳理和收藏具有非凡的意义。当代艺术的气质面貌往往晦涩难懂，但其在拍卖市场中的价格却屡攀新高，这是从一个整体的角度来观看当代摄影艺术的难得展览。本次展览将持续展出到11月1日。