由丽莎-伊莫迪诺-弗里兰德(Lisa Immordino Vreeland)执导的纪录片《佩姬-古根汉姆:痴迷艺术》(Peggy Guggenheim: Art Addict),对20世纪最受尊崇的女收藏家的生平提出新见解:佩姬?古根汉姆于1979年逝世后,艺术世界究竟发生了多少变化。 康定斯基 Kandinsky - 向上(Upward) 尽管21岁就继承了45万美元的家族遗产,年轻时可以在欧洲开始新生活,但佩姬-古根汉姆其实是这个显赫家族中相对贫穷的一位。 佩吉-古根海姆Peggy Guggenheim - 1948年佩吉-古根海姆(Peggy Guggenheim)坐在第二十四威尼斯双年展希腊前馆前,在她的身后是安托万-佩夫斯纳(Antoine Pevsner)的《可展表面》(Developable Surface ) 战后,她在纽约开创了“本世纪的艺术”(Art of This Century)画廊,以每幅200到600美元的价格出售波洛克的画作。她收藏的326件现代主义作品都放在威尼斯大运河畔一栋豪宅里。这些作品现在价值“好几十亿”。 当然,如今的艺术界比古根海姆时代要大得多。全球化、金融撤销管制风潮、艺术成为一种可避税的替代投资手段,以上种种都鼓励人们大笔投资战后以及当代艺术市场。画廊、艺术节、拍卖会还有艺术家的数量在世界各地激增,艺术品价格也水涨船高。 “艺术界是一个以金钱为导向的群体,”巴黎艺术交易商克里斯蒂安-奥吉尔(Christian Ogier)说。“我们有不少富有的收藏家。艺术家的价值都是以他们能诱发多高的出价来衡量的。现在和20世纪的先锋艺术世界完全不一样了。当时的收藏家要比现在少得多,他们真的是为了艺术而收藏。” 杰夫-昆斯 Jeff Koons - 气球狗Balloon Dog (Magenta), 1994–2000 在这个收入日益不平等的时代,有些人觉得当今艺术品市场的过度膨胀令人不快。2015年,英国最令人吃惊的一本畅销书叫《我们去画廊》(We Go to the Gallery),文字、插图与出版都由伦敦艺术家米利安姆-埃利亚(Miriam Elia)一手包办。这是一本伪童书,灵感来自20世纪60年代Ladybird的《彼得与简》(Peter and Jane)系列图书,它尖酸刻薄地描述了当代艺术世界中的概念主义与商业化。 “只有投机资本家才能玩这个气球,”约翰的妈妈告诉他。 云图图库 - Peter Kennard作品《大地上的和平》(Peace on Earth) 在皇家艺术学院教书的艺术家彼得-肯纳德(Peter Kennard),把他的作品《大地上的和平》(Peace on Earth)放在皇家艺术学院网站供人们免费下载。“从市场和拍卖角度看,艺术圈与普罗大众距离遥远,”他说。“关于当代艺术,所有普通人能看到的,就是毕加索拍出了1.6亿美元的报道。这造成这样一种感觉:艺术无非就是钱。” ![]() 佩吉-古根海姆Peggy Guggenheim - 佩吉-古根海姆在她的家,透过铁栅栏欣赏毕加索(Picasso)为其精心设计的玻璃品,摄影:David Lees 而今天,富于投资头脑的超级收藏家门喜欢低调。大型收购一般都是匿名进行,并且充满保密条款,就算私人收藏家自己开了艺术馆,受聘而来的顾问和策展人也会淡化处理收藏家的个人品味。最终,尽管有那么多亿万富翁现在把大把的钞票投资在艺术上,但正是对艺术的热爱,让佩姬-古根汉姆的成就却无人能及。 |
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