《当代摄影文化地图》

但是，史密斯的《水俣》也许是基于西方普遍价值观的人道主义一元论式的“大叙事”作品的绝响。从20世纪50年代后期开始，具“大叙事”风格的纪实摄影开始式微，展示日常生活的平俗，揭示另类他者生存状况的具个人视角、有私密色彩的私密纪实摄影开始抬头。从瑞士出生的罗伯特·弗兰克拍摄的《美国人》、黛安·阿巴丝的畸形人写真到南·戈尔丁的80年代反映边缘青年生活实态的《性依赖的叙事曲》，清晰地显示出这种脱轨的痕迹。他们的这些反映美国人生活真相的照片，表明了《生活》画报式的以照片宣传一种生活方式、一种价值观的神话的破产。到了20世纪90年代，纪实摄影的主观性问题浮出水面。英国人马丁·帕尔公然提出了自己的纪实摄影是不为“客观真实”所囿的“主观纪实摄影”。他的几个著名系列，如《旅游》等，就反映出当代纪实摄影的工作方式的重大变化。以前纪实摄影家的工作方式是就一个事件在一个地点以一段相对集中的时间进行深入拍摄。他们力图通过对一个点、一个事件的深入把握与开掘，从中寻找、提炼带有一种普遍性的结论。然而，在全球化的不可抵挡的推进过程中，世界的同质性有时使得集中于一事一地的拍摄方式反而显得不够具有概括性。于是，大面积、大格局的拍摄就成了一种基本方式。摄影家企图同中看异，这也许是当代纪实摄影的一个重要变化。同时，这也表现出当代纪实摄影的另一个新特点是，它不再奢望通过摄影图像给出某种普遍性的结论，而只是满足于现象的充分罗列。包括塞巴斯蒂安·萨尔加多（Sebastião Salgado，1944— ）的许多气势恢宏的作品（如《劳动者》、《移民》等）， 在工作方式上都是如此。这反映出全球化进程对当代纪实摄影的深刻影响。

马丁·帕尔作品

马丁·帕尔作品

塞巴斯蒂安·萨尔加多《创世纪》系列

塞巴斯蒂安·萨尔加多《创世纪》系列

塞巴斯蒂安·萨尔加多

当然，这种工作方式的变化，其实也对摄影家的工作能力提出了新的要求。这种工作方式要求摄影家具有开阔的视野与宏观把握的能力，同时还要求摄影家具有较强的表现力、行动力与沟通能力。帕尔、萨尔加多等也许可以说是适应这种新变化的新型纪实摄影家。 优秀的纪实摄影家往往具有敏锐的问题意识。在南非摄影家居伊·梯尔林的《卢蒙巴大街》系列中，他所呈现的非洲各国的贫困景象，是通过遍布非洲各国的一条条由非洲独立之父卢蒙巴的名字命名的大街景象来呈现一种悖论现实：非洲人民追求独立并赢得独立，但独立后西方殖民者就此撒手，结果是赢得了独立却没有改变贫困状况。 在中国，纪实摄影起步虽然晚于西方，但早在20世纪前期，就已经出现了像庄学本这样涉足中国边地川藏地区，历时多年深入拍摄各少数民族生活情景的重要摄影家。而沙飞、石少华等摄影家则在抗日战争时期为华北抗战中的八路军拍摄了大量的历史照片，保留了珍贵的历史影像文献。

居伊·梯尔林作品

关于作者

顾铮，1959年生于上海，复旦大学新闻学院教授，复旦大学视觉文化研究中心副主任，复旦大学信息与传播中心研究员。1998年毕业于日本大阪府立大学人类文化研究科比较文化研究专业，获学术博士学位。1991—1993年进修于日本神户大学国际文化系；2001年访问于美国加州大学伯克莱分校。专事摄影理论与实践、摄影史、视觉传播。