《发现薇薇安·梅耶》

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● 一个在芝加哥当了40余年保姆、一生默默无闻的女子薇薇安·梅耶的大宗遗留底片和未冲洗胶卷之偶然“出土”，及其与凡·高类似的身后成名之传奇事迹，顿时令世人瞠目惊艳。这奇人奇迹虽然姗姗来迟，则可能捷足先登“传统胶片工艺的最后一个业余摄影家”之名位。

——王瑞，国际摄影文化交流使者、摄影师、策展人、摄影评论人和摄影史学者
 

● 薇薇安对她生活的时代有着敏锐的视觉感应。她无为而为的即兴自拍像创作，极为典型地代表了此人的摄影风格和技巧观念，由此而印证摄影不是对世界的拷贝式模仿，拍照的精神境界往往是艺术家发自内心的情感流露，是一种神奇。薇薇安·梅耶的诸多自拍像犹如天助的神来之笔。

——王瑞，国际摄影文化交流使者、摄影师、策展人、摄影评论人和摄影史学者
 

● 显然是美国最富有洞察力的街拍摄影家之一的薇薇安·梅耶终于被发掘出来了。每一张在网上新发表的作品都在她日益增长的粉丝群中造成轰动。薇薇安·梅耶的街拍作品同时抓住给了这个城市富有生气的值得回味的地方特点和不可思议的瞬间。薇薇安·梅耶镜头中的人物既保持了他们的尊严，也表现出他们的无助、高贵、失败、骄傲、脆弱、亲切，有时还很有趣。哈利·卡拉汉是人们拿来和薇薇安·梅耶比较的众多摄影大师之一。

——《纽约时报》镜头专栏评论
 

● 五六十年代没有多少女性在街拍，所以这事非常有意义也值得关注。除了她的生平故事相当传奇之外，我认为她本身也是非常好的摄影家。

——《芝加哥太阳报》兰尼·西尔弗曼（Lanny Silverman）
 

● 西尔弗曼坚信薇薇安·梅耶的作品和任何人比都是顶尖的。她拍人文肖像，拍街头生活，拍小孩，拍抽象构成。她用一种彻底了解摄影史的风格来拍摄所有一切。薇薇安非常有先见之明，她的一些作品让我想起黛安·阿勃丝的作品，但薇薇安作品又远在黛安·阿勃丝之前。薇薇安·梅耶做的许多事远远超越了她的时代。

——《英国卫报》
 

● 它们朴实，刚毅，坚韧。在那些破旧不堪，治安不好的地方转悠拍片，作为女性薇薇安实在是勇敢得不可思议，同时她也很容易受到伤害。那时代没有人认为女人应该是这样的。但薇薇安也有温柔的一面，有时薇薇安也很幽默，她对所有人这种清新而无邪的接受，让人很难不喜欢她的作品。

——乔尔·迈耶罗维茨（Joel Meyerowitz），美国街头纪实摄影大师
 

● 她对是什么组成了美国有个很直接，很全面，很根本的概念，而这种概念却被五六十年代的摄影家们疏忽了。既有街头生活的多元性，又有街头生活那种特别的平民的活力。她用一种特别的办法通过相机将她自己和街头生活结合起来，由此给了她很有魅力的现场感。她有本事让别人接受她，或至少忍受她或忽略她，所以她拍到的人们表现得都很自然。

——艾伦·塞库拉（Allan Sekula），美国摄影家
 

● 梅耶的照片已经广为流传，在网上、画廊以及各种出版物。但是正因为她使用照相机所讲述的是她自己的生活故事，因此仍有必要好好梳理他的摄影传奇。首先，梅耶并非是一种偶然，也非侥幸。庞大的、惊人的数量不是区区几张代表作能够概括的。几乎每一卷胶卷都有精彩之作。作为艺术家的每一个生活时期，她都在探索、质询、不断成长。从照片的风格可以看出，她是一个都市的漫游者，在漫步中探寻生命的意义。大多数的漫游者都是悠闲的男性，她是一个特例。同时感受到，梅耶也不仅仅是一个街头摄影家，她所扮演的角色是独一无二的。她的照片超越了街头，不管是物质的还是智力的层面。一位成年女性完全依赖一台照相机的生存，拍摄时段从日出到日落。大部分的日子都有记录。所以也可以看成是一部生命的旅程记录。

——林路，上海师大人文与传播学院教授，上海摄影家协会副主席
 

● 薇薇安的照片敏锐而直率地捕捉到人们所流露出的情感，不同宗教和文化群体的境遇。通过挖掘人们的集体记忆，薇薇安·梅耶展现出生活中动人的一面，将再平凡不过的日常景象，转变为出色的生活纪实，从某种意义上说，足以与威廉·克莱因（William Klein）、亨利·卡蒂埃·布列松（Henry Cartier-Bresson）这些当时最著名的街头摄影师比肩。

编著者简介：

童加涵，1982年毕业于大连海运学院，大学期间参与组建摄影社并任第一届社长，后赴美国留学获得航运管理硕士学位。工作之余重拾摄影爱好，并成为新泽西州最大的摄影俱乐部RCC的行政会员，参与俱乐部的行政管理；2006年负责组办了新泽西州第一届“华夏摄影展览”；2007年起多次在纽约和新泽西地区举办个人影展或联展；2009年起应邀在纽约和新泽西州一些摄影俱乐部担任俱乐部比赛评委及PSA国际摄影比赛评委；2013年在纽约联合创办了AIP摄影公司（Adventures in Photography）。