狗日子，波哥大
摘要：Alec Soth大约是马格南摄影师中除了那批在枪林弹雨里穿行的勇士猛人外最能被形容为拼尽全力的人：每一个故事，每一帧照片，观者都能看到他在竭力去挖掘出寻常生活里的深度，但这深度又是如此隐晦，就像轻轻伸出小爪 ...
摄影无法记录人的感情与思想，而只能记录一些物体以及人的外表与风景。不过，人的思想及性格是可以通过家里的装饰品与外部的某种表象表现出来的。Alec Soth就是一个攫取生活中的微妙细节、并将其编织成故事的摄影家。我们看到一些状态粗劣和无人的内部空间，照片中空无一人，只有一些痕迹在向我们讲述故事。在他的作品中，一直是物品和细节在近距离的镜头下展现主题。
通过这次实践，Alec Soth想得到一些弱饱和的色彩，波哥大有一点那样的特质，而记忆也有一点如此印象。这是一本关于记忆的书。就像存放了很多年的家庭幻灯片似的，有一种褪色的感觉。
Alec Soth的作品根植于美国传统的“公路摄影”，发展于Walker Evans，Robert Frank和 Stephen Shore。
在《Sleeping By The Mississippi》出版之前，Alec Soth从未走出过明尼苏达，性格内向且害羞。一台上世纪80年代的大画幅相机，为他建筑了通向陌生人世界的道路。
有人评价，Alec Soth的作品虽从风景入手，但“人之孤独”这一主题依然随处可见。这种疏离感也成为Alec Soth的图像语言特色。Alec Soth则说：“对我而言，拍照的过程像是一种表演，照片则是对表演的一种记录。”
“我认为没有什么力量可以比得上讲述一个故事，然而战争故事又会让我陷入到强烈的痛苦中，我更愿意把目光放在稀松平常不引人注目的日常生活中，摄影恰恰能够帮助我去实现这些想法”，他说到，“我确信自己只适合拍摄有主题的作品，而摄影是能够把日常生活中被忽略却又十分有价值的故事讲述出来。”
明尼阿波利斯城的另一位摄影师Karolina Karlic为soth做过很多次助理，认为soth成功的原因是他的个性使然。“很多时候，人们不知道他是谁，他不会到处亮自己的身份，他的被摄对象往往浑然不觉进入了他的圈套——他们总是认为这个穿着网球鞋，满脸大胡子的人是一个刚出道的毛头小伙，手里玩弄一台老旧的相机。” 而对于soth，他自己有着一个更加简单的想法：“过分的关注只会让人变得浮华。”
世界变得如此之快，摄影也变得如此之快，Alec Soth说，摄影和诗歌很接近，是限制的艺术，取和舍同样重要。 |
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