温暖的景深：北井一夫视野中的北京

1996年，西城区南榆钱胡同

1998年，东城区美术馆前

与“文革”后期的北京相比，北井镜头中90年代的北京更加日常化，甚至透着一股子老北京寻常巷陌的油烟味。与同时期拍摄过北京的马克·吕布等西方摄影家明显不同的是，北井并不刻意去捕捉戏剧性的瞬间，他只在乎人物的状态：从发自内心的笑，到专注于某件事的神情。

在北井开始摄影的六七十年代，正值日本经济的高度增长期，摄影被称为“都市论”，仿佛照相机只配表现都会文明似的，几乎所有摄影家都把镜头对准了新宿、涩谷一带繁荣的街区和摩天楼。东京出身的北井对此偏不感冒，反而以拍摄城市化进程中日益凋敝的乡村而著称（如反映围绕成田机场征地问题、农民旷日持久的维权斗争的《三里冢》等）。不成想，如此讨厌都会的摄影家到了中国，竟深深地为北京所吸引。他以温暖的景深和诗意的曝光为我们截图的、一个城市的既有文明在行将遁形前的“决定性瞬间”，不仅是艺术，而且是见证。