人物的肖像是你创作的中心。你是如何与这些被拍摄者互动的?如何破除语言与文化的障碍? 当我第一次与潜在的被拍者有互动的时候,我永远都是试着给他们一个友好的微笑,并且给予足够的尊重。大部分人是同意被拍摄的。对我来说,最重要的关键是如何与一个语言不通的人去沟通当时具体的情况,以及你们双方之间微妙的关系。身边有一个了解当地文化的人会带来非常多的帮助,会告诉你,作为一个外来者,什么地方你应该和不应该去。 我认为我们都是互相吸引的;我们面孔相同,但是我们也都不同。不同也是有魅力之处,因为面孔总是会透露出许多令人惊讶的故事。太多太多的肖像摄影都是在等待一个对的瞬间,也就是当一个人总算揭开他的真实自我的时候。 《圣战者》(Mujahideen),阿富汗,1980. All Images and Original Text © 2012-2016 Steve McCurry 你认为这个世界越来越趋于同质化了吗?你又是在其中如何找到独特的地方和故事,用摄影讲述出来? 是的,世界确实是在越来越同质化。不过并没有完全这样,但是跟事物在许多年以前的样子又有所不同,比如中国或者俄罗斯的媒体管控等。虽然依然有不少限制,但这些年当我在旅途中时,我看到的几乎每一个人——包括扫大街的人、卖水果的人、最贫穷的人——都有手机。能够通过手机和互联网看到世界,有可能与世界上任何一个人进行通话,必然改变了每一个地方的生活方式。同样,你现在可以在每一个地方看到同一种款式的衣服:比如在中国制造的运动衣,被分销到了世界几乎每一个国家。 至于如何去寻找独特的地方和故事,我并不认为我的作品只是关于未被发现的部落或者偏远的角落。我认为人们可以在他们自己的后院就能找到独特的故事,比如我所居住的纽约城:我再这座城市中拍摄了太多照片。做一个好的摄影师并不等于你非得走到一个非常遥远的地方去。 《过胡里节的男人》(Holi Man),印度拉贾斯坦,1996. All Images and Original Text © 2012-2016 Steve McCurry 《小和尚玩电子游戏》(Young Monks Play Video Games),印度,拜拉库比,2001. All Images and Original Text © 2012-2016 Steve McCurry |
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