战地摄影的鼻祖——罗杰·芬顿

摄影史上最早的战地摄影是由英国人罗杰?芬顿和助手M?斯帕林1855年拍摄的克里米亚战争，时间长达三个月，获底片360张。归来后，于十月在伦敦举办了影展，该影展是世界首届新闻摄影展览，共展出照片312幅。

　　从年轻时代开始，芬顿就醉心于艺术，而对家族的纺织品和银行生意不闻不问。大学毕业之后，他来到巴黎， 1841年开始师从法国沙龙艺术家保罗?德拉罗什。这个选择对于芬顿来说是非常幸运的，使得他开始接触摄影，并同其他一些对摄影感兴趣的年轻艺术家相识，其中就包括上一期我们为大家介绍的古斯塔夫?勒?格雷。

　　1847年，芬顿同弗雷德里克?阿彻、休?韦尔奇?戴阿蒙德、罗伯特?亨特和威廉?牛顿一起成立了伦敦摄影俱乐部(也被称作“卡罗式摄影法俱乐部”）。三年之后，他提议模仿法国摄影协会的模式，成立正式摄影协会，成员定期聚会，出版自己的刊物，设立自己的图书馆，并拥有举办展览的空间。在芬顿的推动下，伦敦摄影协会1853 年（后更名为“英国皇家摄影协会”）在伦敦成立。查尔斯?伊斯特莱克爵士担任会长，芬顿本人担任荣誉秘书长。芬顿同英国上流社会的良好关系让伦敦摄影协会获得了维多利亚女王和阿尔伯特王子的资助。

　　

　　罗杰?芬顿的助手坐在摄影车上。这辆货车是特别设计用来作为摄影师移动暗房的设备。在这里，摄影师对在1855年拍摄的克里米亚战争的照片进行显影冲洗等操作。

　　

　　罗杰?芬顿，《死亡阴影之谷》，1855年,蛋白印相工艺。

　　

　　罗杰?芬顿，《激战之后的第28团陆军中校哈拉韦尔》，1855年，蛋白印相工艺。

　　芬顿本人也从事摄影创作。1853 年，他为英国皇室成员拍摄了一系列肖像作品。1854 年，他来到俄罗斯拍摄基辅大桥的建设过程，并在圣彼得堡和莫斯科使用卡罗式摄影法拍摄了大量照片。回到英国以后，他受雇于大英博物馆，拍摄博物馆内的古典艺术品和绘画作品。1855 年的大部分时间里，芬顿将精力投入到记录克里米亚战争中，并将自己的作品和经历展示给英国和法国的皇室。由于在战场感染了霍乱，他花了一段时间来调理身体。1856 年，他再次回到大英博物馆从事艺术品拍摄的工作。此后直至 1862 年，他主要关注艺术摄影作品、风光纪实题材作品、摄影作品的雕版制作以及立体摄影。

　　

　　罗杰?芬顿，《果实静物》，约1860年，蛋白印相工艺。

　　

　　罗杰?芬顿，《哈伍德宫的平台和公园》，1861 年。蛋白印相工艺。

　　1862 年，在没有任何解释和端倪的情况下，罗杰?芬顿忽然放弃摄影，卖掉了自己的摄影器材和底片，然后回头从事律师工作。对于忽然放弃摄影，芬顿没有做出过任何解释和评价，但是人们推断有一系列的原因导致他做出这个决定。首先在技术层面，当时相纸输出的影像始终不够稳定。他为大英博物馆拍摄的照片在制作成册之后，居然莫名地褪色，找不出具体的原因。但是，鉴于他个人精良的工艺，他个人的大部分作品还是被完善地保留了下来，由此看来，技术并不是最重要的原因，更重要的原因可能是火棉胶湿版工艺的出现很快将摄影变成了一项生意，他对摄影的态度也随之发生了变化。芬顿很大程度上把自己定位为一名艺术家，而非商人。此外，1862 年的国际博览会上，摄影作品被划分到了机械展区，而在此之前，很多摄影相关的出版物都致力于把摄影作品当作艺术品来宣传。在当时的法国，也有一些摄影师后来放弃摄影创作，其中包括勒?格雷和巴尔杜斯，芬顿大概跟这些摄影师一样，开始觉得沮丧和失望。

　　纵观罗杰?芬顿的摄影生涯，用“绅士摄影师”这个称号用来描述他再合适不过了。自19世纪40年代后半叶开始，在之后的15年时间里，芬顿积极投身到摄影创作实践中，拍摄艺术风格的作品，也从事纪实摄影，他的足迹遍布很多国家和地区，与此同时，他积极组织各类活动，进而推动了摄影的发展。

　　选自中国影像出版社网