玛格南纪实大师 塞巴斯提奥·萨尔加多

        直到1970年才开始接触摄影，很快他发现摄影所带给他的乐趣远大于枯燥的表格填写工作。29岁时开始专心从事摄影报道工作。他的第一个摄影专题是受世界基督教协进会委派对非洲撒哈拉地区大旱的摄影报道。一生拍摄的主要摄影专题有：《帕拉达山区露天金矿》、《埃塞俄比亚饥荒》、《科威特的恐怖》等等。

        萨尔加多的作品中，有一个庞大的主题就是记录人类即将消逝的体力劳动场面，他从人道主义的角度拍摄他的每一个专题，这组帕拉达山区露天金矿的照片就是其中很有代表性的一组，画面中一个约相当于足球场大小的金矿居然集聚了五万同时工作的矿工，这是世界上最艰苦，最危险的劳动场面。

        这张照片中萨尔加多拍摄了背负沉重矿土密密麻麻的矿工背影，给我们展示了一个不同寻常的劳动场面，萨尔加多从一个独特的视角再现了无数矿工劳动的场面，揭示了一个沉重的社会问题—贫穷与落后。 对纪实摄影的独特理解萨尔加多对新闻题材的敏锐视觉以及出色的作品获得多家媒体的高度评价，认为他是世界上最好的摄影师之一，例如《滚石》杂志是这样评论的：自从有了尤金·史密斯和卡蒂埃·布列松以来，极少有像萨尔加多这个重量级的摄影故事大师，能用相机对主题进行如此深化启迪和净化的能力。作为玛格南的一员，萨尔加多继承了布列松的决定性瞬间理念，同时他反对对故事进行浮光掠影式的拍摄报道的做法，他为了作品的深度，常常深入到劳苦群众之中，体验他们真正的生活，他认为纪实摄影记者是记者而非艺术工作者，尊重现实与尊重历史是纪实摄影的首要条件，如果有人认为他的某些作品具有艺术性，那是他们自己的事。

        孟加拉工人直逼镜头的眼神让你无法躲避，萨尔加多靠近被摄者进行拍摄，一下子拉近了观众与画中人的距离，让你不得不面对那来自画面的强烈信息——小伙子复杂的表情。可见萨尔加多与拆船工人的密切关系，这完全依赖于彼此之间的信任。

       对印度煤炭工人的拍摄也是萨尔加多记录人类即将消逝的体力劳动场面系列专题中的一个，煤矿工人面部除了眼睛与嘴巴外，其他地方由于长期工作在充满焦油粉尘的环境而变成黑色，劳动者勤劳、朴素以及充满人类尊严的表情给我们留下深刻的印象，这也是萨尔加多采取近距离拍摄的结果。

       干瘪的乳房和营养极端不良而瘦得皮包骨头的婴孩，让人不禁产生揪心之痛，很难想象婴孩努力吸出来的究竟是乳汁还是脓血，照片煽情的力量在这里达到了极致，哪怕一个描述的字也显得多余。