化作飞沙当空舞沙飞的红色影响

2017-4-28 10:03| 发布者：cpnoz| 查看：664| 评论：0|来自：网络

摘要：沙飞1912年5月5日出生于广州，原名司徒传，广东开平望族司徒家族后人。“我要像一粒小小的沙子，在祖国的天空中自由飞舞”1936年，年仅24岁的司徒传在把自己的名字改为沙飞时，表达了这样的愿望。沙飞早年曾担任国民 ...

沙飞1912年5月5日出生于广州，原名司徒传，广东开平望族司徒家族后人。“我要像一粒小小的沙子，在祖国的天空中自由飞舞”1936年，年仅24岁的司徒传在把自己的名字改为沙飞时，表达了这样的愿望。沙飞早年曾担任国民革命军报务员，后在汕头电台工作。1933年与同在电台工作的王辉结婚，始习摄影。1936年，沙飞受西方画报有关奥匈帝国菲迪南大公被刺事件摄影报道的影响，立志以新闻报道摄影为业。时日寇觊觎中国，沙飞志以摄影为武器，唤醒国人，起来反抗侵略者。

沙飞在参加抗战前已经对艺术摄影、社会纪实摄影，以及新闻报道摄影进行了广泛的尝试，并取得骄人成绩。到达前线后，沙飞结合战事需要及边区环境，从多个方面进行摄影的探索。仅从1937年10月到达晋察冀并展开工作，至1939年1月在河北平山县蛟潭庄大庙前举办第一次大型摄影展这一年半的时间里，沙飞在晋察冀广阔的抗日前线，拍摄了上千幅摄影作品，我们今天能够看到的许多脍炙人口的作品出自这一时期。1939年2月，在举办图片展览良好效果的激励下，军区司令员聂荣臻全力支持，晋察冀军区新闻摄影科正式成立。这个科的成立在中国摄影史上是一个极为重要的标志，它意味着中国的摄影从个体的实践，进入到有组织、成建制、全方位发展的全新阶段。这些摄影组织（摄影科、股、组）几乎全部在军队中展开，这是抗日战争的历史大环境使然。晋察冀军区的摄影组织无论从机构的完整、领导体系的健全、指导思想的明确、工作领域的广泛分布，在当时的军内外都无出其右。

摄影毕竟并不同于绘画，建立在现场捕捉基础上的深层次表达才是摄影发展的主流。摄影有能力做到既如实地记载客观现实，又在此基础上实现主观内容的深层次表达。沙飞及其摄影团队的这一理念，是在以鲜血和生命为代价的长期摸索中逐步认识到，并成功实践的。这也是红色影像所取得的重要成就之一。通过现存现场记录性摄影作品可以看出，沙飞从一开始便没有局限于即见即摄式的单纯记录性拍摄模式。摄影武器论思想使他对题材有着意识明确的筛选，艰苦的边区条件也使他不可能放开手脚去抓拍。他不得不利用极为有限的资源，抓住一切可能机会，用情景再现的方法拍摄一些必须记载下来的重要画面。特别在早期，为保证他们的人身安全，部队明令禁止摄影记者到第一线去，这使沙飞火线题材的拍摄受到一定制约。但却使题材的选择更有规划性，内容遍及边区军政民生活的各个角落，有意无意地超越了单纯捕捉硝烟弥漫激情场面的拍摄套路，视角更加宽阔，主题更为细腻、深入，其中不少作品成功地体现出抽象、概括性特征，使作品在当时能体现出强烈的鼓动效果，并在日后长久地发挥更为深远的作用。