李国民：空间摄影是我对于人文精神的热爱

　对于80后来说，周杰伦的《半岛铁盒》是很多人熟稔于心的。这不仅仅是一张专辑，也是周杰伦一本写真集的名字。在写真集的封面上，周杰伦坐在偌大的透明玻璃窗前，姿态放松却神情桀骜。那一年，周杰伦23岁，那张照片出自宝岛台湾的摄影大师李国民之手。然而，这张照片却成了李国民的人像摄影的“封山之作”。此后，李国民把自己主要精力都投入了空间摄影之中，甚至可以说，是他一手创立了“空间美学摄影”的概念。不久前，李国民来到南京为老门东的民国红公馆餐厅拍摄照片。本报记者采访了他，和他聊起了“空间美学摄影”的概念。

　　本报记者　花蕾　摄影　李国民

　　拍完周杰伦之后，不再拍人像

　　李国民与方文山是初中同学，初中那会他就已经喜欢上摄影，在同学中很知名。他说自己上学时是一个低调的人，“我那会就是一个很喜欢躲在人群里，很怕被认出来的人。我总觉得如果被认出来，就没办法做一些更神秘的事情。”他说，那时候的方文山就已经很活络了，“蛮出众的”。事实上，李国民与周杰伦的那次合作，也是方文山促成的，“我其实拍摄之前不知道他是谁，后来我才知道他有很大的影响，尤其是对两岸的年轻人。之后我听了周杰伦的歌，也很欣赏。”那时候的方文山是很想促成李国民与周杰伦继续深度合作的，但是李国民却不想太接近娱乐圈。“其实帮杰伦拍照的那个玻璃窗就是我家的阳台，那之后我们还一起去了欧洲，帮他拍了MV的平面部分。但回国之后，我决定不再拍人像，而是全心全意投入空间摄影中。”因为帮周杰伦拍过照，所以找他拍人像摄影的明星也络绎不绝，但是李国民都一一拒绝了，“我自己个性的关系，我也不想让摄影这件事过于娱乐化，这并不代表娱乐圈是坏的，只是我希望摄影有另一种表达方式，不太想太靠近。”

　　他甚至开玩笑说，在台北时他喜欢穿得很邋遢出门，“我享受这种没人认识的感觉，我可以很随意地做自己。”只是这种邋遢到了北京却不行了，“有些地方看到我穿得很邋遢会不让我进去，所以现在也会稍微有点改变。”

　　虽然不拍人像了，但是李国民对于人文的热爱却一点没有影响，他所推崇的空间美学摄影也和人文是脱不了干系的，“空间美学摄影其实就不是大自然的摄影，不是去拍摄自然，还是去拍摄人文的产物，比如建筑、雕塑，甚至可以说是一整个城市，都是空间美学摄影的一种。”一个摄影师观察社会的内与外，然后用镜头表达出他心中的内与外，喜好可见一斑，“城市对于我来说有无比的魅力，整个城市的内与外都有太多可以诉说的精神，比如文化、社会、音乐等等，哪怕是雾霾，都包含了很多美丽的东西。”

　　照片背后有一个建筑师想要表达的渴望

　　李国民拍摄的速度很慢，显然他是一个很有耐心的人。他在南京拍摄期间，依旧保持这样的习惯，有时候为了光，他甚至能等上好几个小时，“我最开始摄影的时候还不是数码相机，胶片会让我产生摄影习惯，不会那么轻易地按下快门，拍上一堆照片，然后在里面挑。”他对于每一张照片都特别苛刻，“有时候一天只能拍25张”。在李国民看来，每一张空间美学摄影的背后，都传达出很多细节，“照片里不是想要讲述这个空间长成什么样子，而是这个空间里想要传达出什么内容，比如：一个建筑师的习惯，一个设计师的喜好，甚至于他的需求和渴望。”

　　早前，在宝岛，李国民出版了一本名叫《AND》的书籍，这是一本“不是摄影作品的作品”。虽然有些拗口，但是书中想表达的内容很多，“这是一本摄影、设计与艺术都相融合的书。”在书中，有5位台湾地区知名的空间设计师的作品，“涵盖了15-20年的一些比较出色的空间设计，也可以说是台湾地区空间设计的发展史。”

　　成都方所书店开业，也邀请了李国民前去摄影。在书店里，他就发现了自己的这本书，“能在书店里看到自己的书是一件很有意思的事情，在这本书里既有设计，也有故事。”

　　书叫《AND》是他对于人文精神的一种诠释，“AND反过来就是DNA，而DNA就会人类细胞的组成，这本书仿佛就在说一种人与人的联系和组成，有我对于人文精神的重视和对于生命的期待。”之后，他说自己想要再出版一本有关设计类，但更加接地气的摄影书，“如果说《AND》是一个设计的集大成之书的话，那么下一本希望是更接地气的，更加平民化一些。我会用镜头讲述一些生活中的精彩设计。”

　　对于南京，李国民也有很高的评价，“南京也特别，是一个新与旧融合的城市，既有传统之处，也有很摩登的气息，这种感觉是很多城市所没有的。”如果可以，他说他下次会再来老门东拍摄，在他看来“这是一个很有趣的地方”。