“在我的青少年时代， 如果要找一个拍摄主题， 我说最好是到砂丘里去。 辽阔的沙丘就像卧着的裸女， 那是一个古典的、纯粹的世界， 只有声音、天空与海洋。 不管转到哪个方向， 总有某些东西等着我去按下快门。” ——植田正治 植田正治的黑白照片, 细腻的色调和巧妙的构图都很动人, 每张照片仿佛都在轻声述说一个故事。
“所谓摄影的记录， 不是胡乱地记录， 而是针对有兴趣的事物， 有必要的事物， 用镜头加以记录。 因此，“人物摄影”是 摄影世界永远的课题。 在我近五十年的摄影生涯中， 最令我印象深刻的回忆， 都是由这些人物照串联起来的。” ——植田正治写于《摄影的童话世界》
妻子与风景A ，1905年 “这张照片摄于鸟取沙丘， 当年鸟取沙丘还没那么出名， 一个游客都没有。 我把一起摄影的人都拍了进去， 但并没有指定他们的动作。 这是一张有认为点缀的风景图。” ——《植田正治小传记》
妻子与风B，1905年 “与前一幅作品拍摄于同一天， 自然环境完全一样。 在白璧般的沙丘上点缀小小的人像。 我完全记得妻子的站位是我特地制定的。” ——《植田正治小传记》
在一些作品里频频出现的 礼帽、雨伞、男人、镜子， 加上极简的背景和清晰的轮廓， 总让我联想到超现实主义 艺术家玛格丽特的绘画。 的确，单从从形式上看是有几分相似， 但从内容上看，植田正治的 摄影透露出他想表达的深情。 诗人廖伟棠对植田的评价 也许更为深刻和准确： “超现实主义艺术对他的影响很明显， 但他的秘密在于 从超现实主义深入到存在主义—— 两者都志在揭示什么是最终的’真实’， 而存在主义更为决绝。 正如植田正治的背景： 不断在被摄影者背后上升的荒芜风景， 乃至虚无——白茫茫一片真干净。”
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