▲ Kikuchi City, Kumamoto Prefecture, 1999 柴田在日本拍摄的作品 几乎都没有包含地平线或天空， 镜头仅朝向微妙起伏的 大地与公共基础设施， 借由这样如拼布般 将人工建筑与自然混合， 而浮现出他所意欲拍摄的模样。 但是当相机朝向宽广无边、 可以无尽远眺的美国大地时， 无论如何必然会拍摄到地平线与天空。
▲Shuto Town, Yamaguchi Prefecture, 2002
▲Grand Coulee Dam, Douglas County, WA, 1996 为了解决这样的问题，柴田采取 贴近例如水库这般的巨大建造物， 使用比在日本拍摄更加单纯、 更加规律化的方式， 像是由下往上仰看， 或者反之由上往下俯瞰的角度， 让这种角度比起在日本时的作品更被强调。 美国与日本，因为风景特点的不同， 所以对空间尺度的把握也是必要的变动。 此外，他的美国作品中 另外一个引人注目的特点， 就是为了处理从水坝 上流泻而下的水流所采取的表现手法。 虽然这些创作采用 由上而下的角度进行拍摄， 但却让水流看起来 宛若由下往上攀升一般， 加上采用长时间曝光的技巧， 被捕捉入画面的水流 更因流动而变得有如白色条纹。 柴田在日本也拍摄过类似的水流， 但是在美国的作品， 则更强调那种视觉效果， 让水流占据了画面的绝大部分。 这在柴田的摄影经历中，不仅是空间， 他也逐渐意识到了时间，这另一个要素。 “过往之河径流不绝，且非原本之水”， 即便不引用鸭长明《方丈记》中的一小节， 我们也可以理解将风景当作 “流逝之物”—这种风景具有流动、 变换样貌的思考方式是非常日本式， 或东方式的自然观。 |
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