◇ 剧作家亚瑟·米勒，美国纽约，1954年。摄影/Elliott Erwitt 厄威特的米勒完全是被独立创造出来的，布列松的萨特则是共同谋划的结果：桥很小，在它的一端会面感觉神神秘秘的，更远处的法兰西学会的圆顶则象征法国文化的延续性。一张是关于近在咫尺的成功，另一张则是关于固有的焦虑。
◇ 让-保罗·萨特，1946年。摄影/Henri Cartier-Bresson 厄威特时常被视为一个世代，或至少一伙人，即所谓的“纽约学派”中的一员。纽约学派的所有成员创作了如此出色的作品，让他们有些像14世纪的佛罗伦萨画派，你需要花点工夫才能找到一张坏作品。合适的手法——自然的或看上去自然的黑白快照——如此完美地遇到合适的创作对象——战后的城市生活——天才的个体得到共同的支持鼓励。 他们的共同标志是运动。不过，在海伦·莱维特（Helen Levitt）的街头照片中，这种运动有一丝真实的忧郁，而厄威特照片中的则是更经典的卓别林式的闲逛者、一个城市行者；她拍摄街头，他则玩转街头，有点像一个在城市中寻觅警句和情感的游荡者，并且他找到了。他的照片中的幽默源于机智——关于人和事物的奇异双关——而随着时间的推移变得更有人情味。 和诗歌类似，艺术中的幽默通常以失败告终，因为笑话是基于一个故事在时间中的发展，而一幅画像诗歌一样，所描绘的时间很短。笑话是叙述性的，我们在画面中寻找的却是启示。但厄威特的视觉笑话可以带来由衷的欢乐，这可能是因为，像威尔弗雷德·希德（Wilfred Sheed）所写的，它们“考虑了世界的另外一种可能性”。 厄威特有一种轻松的风格，而轻松的风格来自于清醒的观察；当我们看到他拍的沃斯街上小小的托尼餐厅时，被整齐划一的大楼包围的小店面呈现出的幽默背后，有一种不同寻常的勇气：美好的事物紧紧地抓住纽约的石头壁垒。
◇ 美国纽约，1969年。摄影/Elliott Erwitt 他有卓别林式的风格，在情绪上却更接近于巴斯特·基顿（Buster Keaton）。他的幽默自然地形成了一种冷淡忧郁的诗意。每一幅照片都在定格的瞬间成为一首挽歌，不是源自任何深刻的形而上学思考，而是和任何曾历历在目却已不复存在的事物一样。 厄威特的那些突如其来的伤感瞬间——从一面后视镜中捕捉到的一位闭着眼的女子；一位站在地铁最后一节车厢末尾，收获了一个漫长而忧伤的视角的男孩——与他的双关语似乎只有一道快门的距离，这也是它们之所以伟大的佐证。所有好的笑话最终都变成悲伤的想法。
◇ 第三大道，美国纽约，1955年。摄影/Elliott Erwitt 尽管如此，他呈现给我们的纽约是一个突然之间正在远去的纽约。厄威特所成熟观察的六十年，当我们回首看去，像是这座城市的黄金时代。 多年以来，我在写一本关于另一个纽约的“童书”，一个想象中的纽约，一个遥远的奥兹仙境。书中一个受到我知道的最伟大的纽约人约瑟夫·米切尔（Joseph Mitchell）影响的角色，在中央车站的牡蛎吧对一位叫罗丝的小女孩解释为什么他永远无法离开纽约回到南方的老家时说： “你可以通过一个大城市中的小地方的数量了解它。城市越大，房间越小，它们也就越多；在一个小镇里，所有事都很重要，所有人都知道发生了什么。小镇会让你遇到的事情都显得重大。在小镇中没有什么秘密。 “为什么在这里，在纽约，一个小世界叠在另一个小世界上，一个秘密裹着另一个秘密，罗丝，因为这样你就知道这是一个大城市。在这里我们都是牡蛎，被锁在我们的贝壳中，我们每个人都在抚育自己的珍珠……”
◇ 美国纽约，1955年。摄影/Elliott Erwitt 阿尔贝·加缪（Albert Camus）曾经将纽约称作“三河之城”，本地人只能找到一东一西两条河，而他找到了第三条河。所有的艺术都源自这第三条河，在艺术家的脑海中流淌。厄威特的第三条纽约之河是潮湿的，激荡的，充满乐趣又让人奇妙地激动不已。它流入我们共同的爱的海洋。
关于艾略特·厄威特 艾略特·厄威特，生于1928年7月26日，童年在米兰度过。1938年他随全家搬回巴黎，次年移民纽约。他对摄影的兴趣始于少年时代。1948年厄威特搬到纽约，在那里他遇到了爱德华·史泰钦、罗伯特·卡帕和罗伊·斯特赖克。1949年游历法国和意大利后，厄威特回到纽约开始职业摄影师的生涯。 厄威特在1953年受罗伯特·卡帕邀请加入马格南图片社。从那时起，作为这家声名远播的机构的一员，厄威特曾多次担任主席。四十多年间他的新闻摄影、插图和广告刊登在世界各地的出版物中。除摄影师的工作外，厄威特在1970年开始创作影片。他出版了多本书籍，在世界各地的博物馆和画廊举办过个人展览。 厄威特以富有幽默感的纪实摄影闻名。2002年，他被皇家摄影协会授予百年纪念奖章和荣誉高级会士；2011年，国际摄影中心授予他终身成就奖。 |
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