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“如动物般观看世界”

2018-6-15 14:44| 发布者：cphoto| 查看：1240| 评论：0|来自：网络

摘要：1984 年，喻红、吕越在南戴河海边。那年我们刚从中央美术学院附中毕业，再有两个月就要考中央美院了。一毕业，我们就跑到北戴河和南戴河海滨去玩了一趟。其实我已经喜欢她很久了，却不敢跟她说话。我们俩好了之后， ...

2001年，大羊坊遇猪。

2003 年，“芭比”在做子宫切除手术，它的侧面挺像早期伊拉克人、亚述人的雕像。

2004年，杀鸭，辽宁金城镇。

2005 年，三峡奉节。

那时候我已经在画室里根据照片画了很多画了，我觉得现场写生可以打破我旧的创作模式，创造一种新的方式，实地写生模特更新鲜，就像呼吸一种激活思维的清新空气。你对着一个真实的人，在户外写生的感受与在室内根据照片作画完全不同。

2006 年，在泰国唐人画廊。

那些泰国姑娘挺感兴趣的，问我为什么总把她们画得面带愁容，因为她们通常是很开心的。我说我没法画她们笑时的样子，因为我得慢慢地画，她们总不可能一直笑吧。我告诉她们写生与照相不一样，拍照只是一瞬间的事，笑一下就好了，画画可是慢功夫。

1995年，北京郊区杀猪。

2008 年，北京郊区写生。

大概1999 年左右，我画过一只死猪，那是对着照片画的。这一年我突然想对着一只真的死猪尸体画一张，看看两张的色彩到底有什么不同。对着照片画和对着实物画，对于色彩的理解、表达可能会不同。对着照片画会更接近你想达到的完整的效果，因为你有时间去考虑，有时间去修改。写生不行，写生没有时间，只能尽快地记录你所看到的。当然写生色彩会更丰富，会出其不意。因为照片本身已经滤掉了很多色彩，写生不同，面对一个实物的时候，自然界光线的变化是非常快的，所以它的色彩是非常强悍的，它的色彩是往前走的。写生时色彩是顶着你的眼球走。

2010 年6 月，北京街头。

那天我从炎黄艺术馆参加完活动出来大约下午三点半，当晚约好岳父岳母在接近北五环的学院路上的一个饭馆吃晚饭，我想我有的是时间，可以走过去，于是步行。走了两个小时到了二里庄的河边，沿河边走，静静的，没人。快到头的时候，看见两个老头在看什么，我凑过去，原来是在看 X 光片，很是有趣，在被喧闹的城市忘记的臭水沟边上，两个老人在研究自己的身体。被遗忘的气息。

2014年1月，印尼。

本期图片和文字均选摘自《眼前往事——刘小东影像集1984—2018》。

本书精选刘小东三十余年来拍摄的照片两百余幅。所有照片依三条线索编辑而成，一是刘小东的家人和朋友，从与喻红的相恋，到刘娃的出生，再到父亲的去世，亲情和友情贯穿始终；二是对中国社会三十年来的真实记录，电脑领袖、三峡移民、“非典”和雾霾，大时代的细节被刘小东的“动物之眼”尽数捕捉；三是各种活着或死去的动物，仿佛对人类生存处境的隐喻。从某种意义上来说，这并非只是刘小东的个人影集，而是我们其中一部分人的“眼前往事”。

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