旷惠民 风尚生活家候选人 旷惠民 1989年开始从事摄影活动。1996年，被评为“湖南省摄影十杰”。2004年，《矿工写真》专题在北京展出。2005年，获“中国十佳青年摄影师”称号。2009年，《毛泽东故乡人》组照获第二届全球索尼专业摄影大赛第三名。2011年8月,获美国《国家地理》2011年“所有之路”职业摄影师奖。2012年2月，《还乡》获第55届世界新闻比赛“艺术与文化类”三等奖，作品在60多个国家和地区展出。20多年来，旷惠民一直用纪实摄影专题，传递自己对生活的所见所思。他也因此成为“你好，公民”癸巳·潇湘风尚大典之风尚生活家候选人。 老321国道，大雾。汽车抛锚了，摄影师旷惠民下了车，听到鸡鸣狗吠，雾从山谷底下飘上来。又看见很多人在树底下抽烟，穿着蓝色土布衫、大喇叭裤。这是20多年前，贵州，从江县，丙妹镇，岜沙村。 雾气在林间弥漫，笔直的树干指向天空，120相机把这些聚焦到黑白胶片上。这是一个关于树木和信仰的故事。这是9年前，湖南，衡山，他看到木质的佛手，突然有的想法。 拍照，一般只需要几百分之一秒。但对于纪实摄影师旷惠民来说，他需要更久，10年、20年。他会用“视觉史料”来描述自己的作品，在自我认定的背后，是他对于摄影这个工作独特的坚持与热爱。 本报记者沈荣华 长沙报道（部分综合湖湘地理、中国摄影、色影无忌、快拍快拍报道） 他与岜沙——20多年去过40多次，像一场异地恋爱 1990年，因为能拍照，二十来岁的旷惠民从生产一线技术岗位调入江麓工会。那时候，他相机里的主要内容还是五一劳动节、体育比赛、生产竞赛之类。 旷惠民喜爱拍照，受父亲影响挺大。一般情况下，他会在工会一直干到退休，然后拿着退休工资安享晚年。而他毕生所拍的照片，也许可以整理成这个国有企业几十年的发展历程。可他总想拍点自己感兴趣的。1992年大年初一的下午，旷惠民跳上了西行的火车，逃离了城里过年有些乏味无聊的拜年喝酒，第二次去贵州的岜沙。1989年第一次去的时候，他就觉得那里宁静，人也淳朴。他就想拍点照片，记录下山里人是如何过年的。 那个黔东南的“枪手部落”，后来和旷惠民发生了很多联系，就好像一场异地恋爱。在20多年里，旷惠民去过40多次，拍下的不只是养眼的光影瞬间，而是岁月变迁。 最初看到岜沙时，她依然保持着古老缓慢的节奏。在路上看到村民挑着柴去城里卖，得钱后就买酒喝，一路烂醉着回家过着两手空空的日子。2004年，突然看到村里有了长镰刀剃头的表演，夸大了他们20多年前的样子，只是要收费了。 拍照是那么一下子的事，但浪漫的事情常常是需要很久的。2002年之后，旷惠民带上拍的老照片，去寻找拍摄过的人物。寻找工作变得异常困难，很多人出去打工了。如果找到了，旷惠民会把老照片送给他们，也是种纪念。 他与矿工——熟悉后才开始拍，尽量用“中性的角度” 旷惠民拍照的效率，和种一棵树差不多。像拍毛泽东故乡人专题，他在1993年就去拍摄庆祝毛泽东的诞辰，拍了六年后，他想慢慢拓展，开始关注日常生活中与毛泽东相关的事件和人物，后来不断拍着，不断打磨，直到2012年拿了荷赛。 其实，旷惠民在上一届就投过稿，没想到收到一份回执，说电子文件受损，没法参加比赛。旷惠民笑着说，荷赛让自己又多拍了一年。这一年，他把专题的名字改为更简单的“还乡”二字。 50公里，这是旷惠民给自己画下的“摄影”半径，“要多拍50公里以内的专题”。 2005年到2007年那三年间，旷惠民每个礼拜都会掏出两块钱，坐上去矿山的班车，半个小时就到。有时候下雪，旷惠民天没亮就跑到矿山，沙沙地一步步踩在雪地上。他拿着相机出现在矿山，显得有些另类。大冬天，看着有人从井下上来，赤着膊，浑身冒着热气，然后一个个跑进很简陋的帐篷里。 旷惠民一直去看，慢慢接近。他去了20多次，没有拍一张照片。后来大家熟悉后，他才开始拍，尽量用“中性的角度”。 他经常拿着相机守在井口，准备给出来的矿工拍肖像。有的矿工上来了，不同意，说要去洗澡了。有的说可以，就拍一张，下次洗出来送给他。拍照片，要和人打交道，这样的半径距离，有时候忽远忽近。 他与还乡——只想借此记录、反思现实与未来 鞭炮多得吓人，让人无处可逃，一直到凌晨两点还有人在放，红色的碎片在一夜之间可以堆砌半米高。这烟雾弥漫的夜，是韶山毛泽东铜像广场。 这有点像旷惠民小时候的那场鞭炮仪式——5岁那年，父亲的单位为了迎接新版毛主席语录出版大放鞭炮，他趁机捡了一书包的鞭炮，想着这样的好事啥时候再来啊。旷惠民的父亲走南闯北，都会带着一尊毛泽东雕像。后来那雕像的影子成了《还乡》专题里的第一张。 到2007年，旷惠民已经开始编辑这一组照片了。最初，这组照片的名字叫做“乡情——毛泽东故乡人”，并获得了一个全国性的奖项。但这不是结尾。 旷惠民继续拍着，听了很多人的建议，越来越多地走出东方红广场，去寻找更多的痕迹。专题的名字也发生着变化，“毛泽东故乡人”、“毛泽东与故乡人”等。 有一天，那个结束性的瞬间突然到来，他告诉自己，这个专题，可以收尾了。 2011年初，旷惠民的母亲突然病危昏迷住院，直到二月立春那天，天空突然晴朗，母亲也苏醒过来，旷惠民才放下心来。他疲惫地从医院回到家，打开门，阳光照在那尊跟随父母多年的毛泽东像上。他对准雕像的影子拍了一张，在画面里的，还有一部老式电视机的天线、松鹤盆景的影子。 旷惠民没有说“还乡”的主语是谁，他说，他只想借此记录、反思我们的现实与未来。 [对话] 纪实摄影是研究社会发展的视觉史料 潇湘晨报：你似乎很少说起自己的工作。企业工会的岗位，你觉得枯燥吗？ 旷惠民：1991年我因为喜欢摄影就从技术岗位转调到工会工作至今。我比较喜欢工会工作。这是个经常与企业一线员工打交道的工作，并有时间和机会去潜心学习。我在江麓27年的工作时间里拍摄了大量工业题材的影像资料。但那是单位的工作，我没有拿出来发表展览。 潇湘晨报：如果不是受成长环境影响，你拍摄毛泽东的方式会改变吗？ 旷惠民：我们这一代人是从毛时代中走出来的，又因工作需要每年数十次往返于湘潭和韶山。“还乡”主题二十年的摄影创作实践既客观地记录社会，又表达我的观察与思考。其实专题摄影如同写作，它需要有生活积累和体验才能拍出好的作品。如果没有这些作为前提和基础，我也不会去拍这个专题。 潇湘晨报：你拍照总是很慢，一拍十年二十年的，家里人支持你吗？ 旷惠民：拍照之初是一种个人爱好，后来成为了一种生活方式，也可以说是一种工作。自己一直在努力工作，并不断有成绩出来。家人一直很支持我的工作。纪实摄影是研究社会发展变迁最有说服力的视觉史料。我选择有代表性的主题，用十年、二十年跨度长期观察研究拍摄，用摄影参与记录社会变革，通过这些折射出当代人的精神面貌与社会发展。希望这些图片在岁月年轮挤压下成为经典影像作品。 潇湘晨报：接下来想拍什么？ 旷惠民：中国正处于一个快速发展的时代，在前进中会出现很多矛盾和问题。这给我们提供了丰富的拍摄题材。很多国外的摄影师来中国参与拍摄。我们应该珍惜这样的宝贵机会。我现在开始着手拍摄整理一些新的摄影专题，它们是反映城市建设、土地开发、工业发展的主题，同时也在做一个纪录片拍摄的前期文案工作。在尝试一些新的影像记录方法，时代在前进，摄影人要不断学习、尝试新的技术。 [关于风尚] “生活需要执著和坚持。风尚会变，进取之心不变。” ——旷惠民 [他人评价] 《中国摄影报》：他用20年时间，试图通过影像来探索中国民间大众精神世界的还乡之路，无论这条路通往贵州岜沙苗寨，还是南方矿区，都引发我们对身边朴实的生活的关注，传递温情的思考。2012年，这条路通往荷兰阿姆斯特丹的“荷赛”领奖台，也通往了湘西边城，获得了首届中国凤凰国际摄影双年展银凤凰展览奖项。他获得第55届荷赛文化与艺术类三等奖组照作品《还乡》，以毛泽东故乡人湘潭等地民众对伟人真实朴素情感外化的生活场景，探讨了这个时代中国人精神和信仰的大话题。 [风尚大典投票渠道] 1.潇湘晨报96360热线“风尚大典”电话通道； 2.红网（www.rednet.cn）、大湘网(hn.qq.com)PC端“风尚大典”投票专区通道； 3.大湘网微信手机端通道（扫描二维码加大湘网微信，回复12即进入风尚大典投票页面）； 4.潇湘晨报、红网、大湘网三家官方微博发布风尚大典投票链接。 |
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