△ 沃尔特·弗伦茨，2012。 他拍下的画面像一块巨大的棱镜，从不同的维度折射着德国的过去、当下和未来。 一位身着职业装的短发女性，侧立在一棵古老挺拔的杉树下，将目光投向渐隐于黑暗之中的远方。这张照片本身并无破绽，构图精确、色彩宜人，颇具美感的形式中，还蕴含着些许神秘与禅意。 尽管如此，当得知画面中的女性正是现任德国总理默克尔时，在观众的眼中，它依然一下子变得不同寻常，甚至耐人寻味起来。 
△ 在树下，“安吉拉·默克尔”系列，2008。 而在另一组照片中，一位极像默克尔的女性背对镜头，透过车窗，望向远方的德国风景。就在人们猜测“不许在车内拍摄默克尔”的官方禁令为何被打破时，默克尔办公室发布了声明：车里的这位“德国女士”并不是默克尔本人，而是摄影师的母亲。 在这些照片的作者、德国摄影师安德里亚斯·穆埃（Andreas Mühe）的眼中，默克尔以及其他那些常常被人议论的名人，似乎并无特殊之处。不然，他也不会置自己多年为默克尔拍摄肖像的情谊于不顾，仅仅因为一组充满戏耍意味的照片，就结束了这段双赢的合作。对穆埃来说，他并不关心拍摄对象的公众身份，而只是想利用他们的形象，尽力讲述属于自己的故事。 这样的创作初衷，直接造就了他照片中强烈的戏剧感——这种特质广泛存在于他的不同系列作品中。在人物肖像中，他常常选择让被摄者侧身或背对镜头，尽管放弃了使用人物表现力最丰富的脸庞，却因此让观看者更容易进入画面之中，感受彼时彼地正在进行中的故事情景；而在有关风景和建筑的空间景观中，他总是习惯将自然光源与人工光源完美结合在一起，让观看者一边陶醉于自然的旷世之美，一边兀自解读隐秘气氛背后的真实世界。 在戏剧性之外，穆埃的作品还有另一个更为重要的线索——时而显现、时而隐喻在画面中的德国政治、历史、文化与社会现实。1979年，穆埃出生于冷战时期的东德，从还是个孩子时起，他就养成了从政治层面进行思考的习惯。 成年后，他通过摄影，探访德国政治人物的工作与生活空间，追溯东德政府遗留的建筑与遗迹，研究纳粹统治时期的照片与资料，关注德国右翼势力的抬头与欧洲难民事件的进程…… 
△ 勃兰登堡门前的科尔，2014。 在穆埃看来，从出生那一刻起，自己的生命线就与德国这个国家的历史线混杂在一起了。也正是因为如此，他的创作也始终围绕“德国”这个巨大的客体进行着。德国式景观、德国式浪漫、德国式家庭、德国式发型、德国式圣诞树——这些来自传统与历史的元素，被他一个个抽离出来，放入当下的时空之中。借助始终如一的大画幅相机，穆埃巨细靡遗地刻画着属于自己的一组组图像故事，而这些故事又渐渐组合成一块巨大的棱镜，从不同的维度折射着德国的过去、当下，以及未来。 
△ 德国圣诞节之一，“德累斯顿森帕歌剧院”系列，2017。 
△ 安吉拉·默克尔，“安吉拉·默克尔”系列，2009。 
△ 保罗·马恩兹，2008。 
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