Le départ, Les Grandes Vacances, 1978 Fresson Photograph 23 3/4 × 23 3/4 in; 60.3 × 60.3 cm 弗孔以玩偶来构筑出一幅幅场景，并用摄影记录下来，他的作品“被视为当代摄影从‘照相’走向‘造相’的典型，开了后现代摄影的先河。”弗孔说，自己最初动机是要把“人形、童年时代和风景”这三种要素表现出来，摄影是最好的手段，因为“摄影把这个世界表现得最真切”。 
Chez Tatie, Les Grandes Vacances, 1980 Fresson Photograph 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm 
Le goûter des rois, 1978 Tirage Fresson 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40 弗孔不认为自己是在描写死这个题材，但是“在与所有照片相同的‘时间’这个要素中，死这个题材隐蔽地存在着。”弗孔还肯定自己受到了二战之后存在主义思潮的影响，他特别强调存在主义是理解时间，以及人与宇宙的关系的一种方法。对于自己的作品，弗孔认为“……实际上是想通过给世人看没有‘生’的东西来谈论‘生’。这是永远停 止的世界，但就在那里有一种快乐存在。” 弗孔1999年放弃摄影，专心写作，2014年3月推出图文摄影集《永远的乡愁》和《时间男孩》。 
Le navire, 1979 Fresson Print 11 4/5 × 11 4/5 in; 30 × 30 cm Edition of 40 
Le dormeur, Les Grandes Vacances, 1980 Fresson Photograph 23 3/4 × 23 3/4 in; 60.3 × 60.3 cm “关于生命，法国人弗孔这样解释由己的作品：“我的世界里没有‘代’的概念，出场人物都是孩子，是男孩，少年，没有‘生育性’，可说是‘原型’样的东西，是停止了的世界。”——陈丹青评价弗孔作品 
Gulliver, 1979 Fresson Print 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 10 
La Crucifixion, 1979 23 3/5 × 23 3/5 in; 60 × 60 cm Edition of 5 | 
