见非是见——曼·雷摄影作品展

2019-12-4 09:51| 发布者：cphoto| 查看：1923| 评论：0|来自：FOTOMEN

摘要：“见非是见”出自《楞严经》，“见见之时，见非是见”。意思是：我们用眼睛所见到的或许并非是我们用内心、用头脑所感知的。用这句话来解读大艺术家曼·雷的作品，再恰当不过了。卢森堡花园-系列这位1890年出生在美 ...

“见非是见”出自《楞严经》，“见见之时，见非是见”。意思是：我们用眼睛所见到的或许并非是我们用内心、用头脑所感知的。用这句话来解读大艺术家曼·雷的作品，再恰当不过了。

卢森堡花园-系列

这位1890年出生在美国的艺术家，一生大部分时间都是在法国度过的。他是达达主义和超现实主义运动中最重要的领导者和贡献者之一，也是最早开始打破不同艺术之间壁垒的艺术家之一。他不受限制的利用综合艺术手段进行创作，其作品涵盖了摄影、电影、绘画、雕塑等诸多领域。

曼·雷展览，艺术手册杂志社，巴黎，1935年

1921年，曼·雷来到法国，一住就是20多年。在此期间，他基本上都生活在当时的世界艺术中心——巴黎。1925年，他作为主要参与者与超现实主义艺术家们举办了第一次展览，就此宣告了这一新的艺术思想的诞生。这一展览对以曼·雷为代表的艺术家们所倡导并执着追求的超现实艺术形式给予了肯定。与此同时曼·雷的助手贝伦尼斯·阿博特（后来也成为了伟大摄影家）发现了和他们居住在同一条街上的另一位摄影师尤金·阿杰，并将阿杰推荐给了曼·雷。

通向南方，1930s

尤金·阿杰从1890年起便开始成系统的拍摄巴黎这座城市的建筑、街景等等。这些看起来充满了标本式的、严肃视角的、无人的街道照片和巴黎这座繁华喧闹的城市形成了鲜明的对比，这些照片让人们在看似不合理的矛盾冲突中所引发的关注和思考恰恰符合曼·雷所推崇的超现实性，或许是对尤金·阿杰的研究和体验，才有了我们今天展览中的这些照片。