但约瑟夫十分腼腆，终生未婚，一直与患病的兄弟及专横的母亲生活在一起，他的大半生都处于母亲的强控之下，从小被母亲灌输女人是污秽的观念。 有时为了发泄情绪，他就跑到剧院去，躲在专供演员出入的门外边，默默观察来往的女演员。 
约瑟夫·康奈尔《larger》，1935年 除此之外，约瑟夫还是一位虔诚的基督徒。 于是他与草间弥生开始了一段“柏拉图式的恋爱”，除了接吻，并没有性的接触，只画过彼此的裸体。 
一天，两人在约瑟夫的自家草坪上接吻，被约瑟夫的母亲看见，盛怒之下的母亲提了满满一桶水，从他们两个人头上浇下去，并威胁约瑟夫： “不可以碰女人。我不是已经跟你说很多次了，女人很脏，是梅毒和淋病的巢穴。结果，你还带女人回来，和你接吻！” 
但令人更尴尬的是，事后约瑟夫竟然将草间晾在一边，赶紧给母亲大人道歉赔笑。 因为“婆媳关系”的问题，草间屡次想与约瑟夫分手，但最终还是没有抵挡住他糖衣炮弹般的轰炸。 
约瑟夫严重的恋母情结，让草间弥生既矛盾又无奈，却也舍不得真正离开对方，一边爱着，一边受伤着，或许这就是传说中的相爱相杀吧。 
在这段残缺的爱中，有时候连他们都分不清，自己究竟是被激情还是情感主导着。 
他们曾在寒冷的冬天，脱光彼此的衣裳，抚摸并欣赏着对方的身体画素描； 约瑟夫曾从裤裆里掏出那玩意儿，恳求草间“可不可以帮我摸摸它。”也可以看着对方的书信或作品自慰。 
在约瑟夫离世前，因为前列腺肥大而动手术，他央求草间弥生去医院看他。 见到草间的约瑟夫喜极而泣，激动地把她压倒在沙发上，脱下衣服疯狂激吻。 但他们又可以什么也不做，从白天一直聊到天黑，彼此会有强烈的共鸣感，甚至这种共鸣感带来的快感，并不亚于普通人的性爱，是爱情。 
1972年，约瑟夫去世。 十年，对一段感情来说不长不短，但不知道没有婚姻、没有性，有多少人能一直相伴。 无论如何，这始终是两个孤独、被动、沉溺梦想的不合时宜之人的伤心故事。 
伤心欲绝的草间弥生，回到了日本，在这之后，草间的身体机能愈发下降。 一天，草间穿着她特有的鲜艳夺目的衣服走进医院说： “我有精神病，我要住院。” 
此后，草间选择远离公众视野，也很少有人知道她的生活。 唯一得到的消息就是：她需要长期接受精神治疗。 
她将工作室设在医院的对面，每天早上十点开始创作，晚上六七点离开。自此开始了漫长且孤独的创作时光。 
在此期间，她创作了无数令人向往的作品。 她作品中那些大大小小的圆点，像是细胞、种族、分子，是生命最基本的元素，也是生命的本源。 
她最著名的“无限镜屋”，每次只限2-4人进入，每人限30秒，却有16万人愿意排队.......其中就包括贝嫂维多利亚。
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