横梁上方的妇女，明亮的脸上一片安详宁静，跟下面粗野的漫画相比显得很美。伊齐斯注意到，由钉头构成的一线把两幅花里胡哨的漫画联系起来。20世纪30年代，摄影家们开始围绕某种对比进行构思。在人为和真实的对比中，真实往往不占上风。代表真实的，经常是睡懒觉的流浪汉，特别是巴黎街头的流浪汉。然而，伊齐斯的策略，却是为了人类的缘故颠倒这种主次关系。他和威利·隆尼、罗伯特·杜瓦斯诺等人是战后的年月里最富有诗意的摄影家。他的几部纪念性影集包括1949年的《巴黎回眸》和1951年的《春季大舞会》。使伊齐斯超越其他人的，是他能强烈地感觉到最近经历的危险。比如，在这张照片里，左手那个披挂罗马式铠甲的喋喋不休的演说者让人想起墨索里尼在讲演。 |
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