2006-11-2 16:38| 发布者：| 查看：1037| 评论：0
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其一，在我们的专业报纸、杂志上经常出现广大发烧友，今天去新疆，明天游海南，后天又去桂林……，造成创作漫天飞，其结果是“千人同底”，缺乏一种个性的张扬；又如在西部大开发的大潮下，人们去西部拍胡杨、人体、喇嘛的多，而真正关注西部人们生存环境、反映当下社会主旋律的摄影作品却少之又少。其二，随着人民生活水平的提高，雨后春笋般的摄影活动接二连三的举办，一些大款器材非常高档，丝毫不亚于专业摄影师，在这些人眼里，摄影玩的就是器材，他们张口新机器，闭口新设备，而在拍摄上缺乏创新理念，对于他们来说，摄影只是一种“消遣”而已。其三，伴随着近几年影赛的增多，有些人一味效仿往届获奖人的作品，模仿其作品风格，投评委所好，偶尔会“碰”了个奖。但是就作品而言，没有自己独特的艺术表现，很难使观众驻足。这些现象足以说明：摄影作品缺乏自己独特的艺术个性，就没有其生命力。
品不仅蕴含着中国绘画的韵味，并且运用中国传统的写意手法，使作品含蓄隽永“像外有像，画外有境”，把写实和寓意融合起来，将传统的绘画之法融于摄影画面的构图之中，表现出东方艺术思想的特色，具有中国传统美学和人生观的内涵。作品中的山川气韵，皆取材于大自然的真实景物，原形入画，取精用宏。通过独具匠心的艺术处理，变平面透视于鸟瞰透视，使画面具有气象万千错综复杂的真实美感。郎老结合几十余年的创作经验，谈到摄影艺术创作要走自己的路，切莫模仿他人，要创作出独具一格的作品，既要继承传统，又要跳出传统，要继承师名，切莫继承师气。如果说绘画主义大师雷兰德借鉴油画效果，创作出《人生的两条路》；集锦摄影大师郎静山则是吸收中国画写意手法的特点；那么，我国著名摄影家陈宝生吸收了郎静山摄影的精髓之处和中国画的散点透视原理，拍摄了影响海内外的如《龙马精神》、《黄土魂》等系列的作品。第17届阿尔勒摄影节董事长克洛得·于德罗曾经这样评价过：“陈宝生把自己的民族性艺术性结合起来，具有自己的民族风格，没有西方摄影的痕迹，具有典型的东方民族风格，是目前世界上拍摄以马为题材最优秀的作品之一。”用摄影家石宝锈的话来总结：“在追求个性劳动的过程中，一个人坚守某一地域和某一文化风貌是必要的；在有选择的广泛吸收他种文化和他人经验的同时，相对地孤独和封闭也是重要的。”
