摄影创作——应追求自己的艺术个性

2006-11-2 16:38| 发布者：| 查看：1034| 评论：0

时下的摄影界十分繁荣、异彩纷呈，但是在“量”的发展中出现了“质”的贫乏。月照香炉

其一，在我们的专业报纸、杂志上经常出现广大发烧友，今天去新疆，明天游海南，后天又去桂林……，造成创作漫天飞，其结果是“千人同底”，缺乏一种个性的张扬；又如在西部大开发的大潮下，人们去西部拍胡杨、人体、喇嘛的多，而真正关注西部人们生存环境、反映当下社会主旋律的摄影作品却少之又少。其二，随着人民生活水平的提高，雨后春笋般的摄影活动接二连三的举办，一些大款器材非常高档，丝毫不亚于专业摄影师，在这些人眼里，摄影玩的就是器材，他们张口新机器，闭口新设备，而在拍摄上缺乏创新理念，对于他们来说，摄影只是一种“消遣”而已。其三，伴随着近几年影赛的增多，有些人一味效仿往届获奖人的作品，模仿其作品风格，投评委所好，偶尔会“碰”了个奖。但是就作品而言，没有自己独特的艺术表现，很难使观众驻足。这些现象足以说明：摄影作品缺乏自己独特的艺术个性，就没有其生命力。

    有人说过：“风格的形成是艺术家人格的自我完善。模仿形不成风格，正如不可能有模仿的人格。”纵观世界摄影艺术长廊，我们不难发现，越是有个性的作品，越能引起人们的共鸣。绘画主义杰出的代表人物雷兰德的代表作《人生的两条路》，其创作特点是：拍摄前经过周密构思，确立主题，画出草图，然后按图拍摄，多底合成。这样拍摄的照片，从构图布局，到光影色调，都给人以酷似绘画的效果。再比如纯粹派的代表人物亚当斯利用很小的光圈，获得较大的景深和极好的清晰度来表现风光，他的风光摄影作品有一个很大的特点，就是画面上没有人物，与社会、历史不发生联系，也没有新闻要素，但是他的作品所表现的美感，是超乎人的一般感受的。还有新即物主义摄影最杰出的代表韦斯顿，他的风格是从自然主义摄影家爱默生那里继承下来的，记录真实世界的“纯摄影”风格。他认为：摄影必须记录真实的世界，反映出现实的人生。在拍摄真实世界的题材时，要经过严格的选择，去芜存菁，再加上摄影家的想象，也就是要使作品同时具有“真”与“美”的风格。摄影艺术不仅要表现出客观事物的内涵和本质，而且更要注重于对象的外在形式和美感。（《外国摄影名家名作》龙熹祖、米家庆编著知识出版社 1985.12）说到这里，我们不难发现，历史上各个流派的杰出代表，他们在各自的创作道路上突出其鲜明的个性，从来不随波逐流。

    一位摄影家曾经说过：“‘个性化’是摄影的创作之魂，不能模仿或人云亦云，得老老实实地按照摄影问世的原创理念，在众多的素材中不断挖掘、不断实践、不断总结，选定一条适合自己发展摄影艺术的创作之路。要抓住别人从未涉猎的领域或题材，做到与众不同的视角构图意识，所以说，没有个性的摄影艺术，没有差异化的艺术品位，只能是没有灵魂的照片，也难以步入摄影艺术的神圣殿堂。”（《中国摄影家》——朱剑《浅谈纪实摄影的题材定位与作品表现》2006.1）

    真正有价值的艺术作品，不管经历什么样的浪潮冲击和时间的磨砺，仍然焕发出艺术的魅力。集锦摄影大师郎静山的作天堑变通途

品不仅蕴含着中国绘画的韵味，并且运用中国传统的写意手法，使作品含蓄隽永“像外有像，画外有境”，把写实和寓意融合起来，将传统的绘画之法融于摄影画面的构图之中，表现出东方艺术思想的特色，具有中国传统美学和人生观的内涵。作品中的山川气韵，皆取材于大自然的真实景物，原形入画，取精用宏。通过独具匠心的艺术处理，变平面透视于鸟瞰透视，使画面具有气象万千错综复杂的真实美感。郎老结合几十余年的创作经验，谈到摄影艺术创作要走自己的路，切莫模仿他人，要创作出独具一格的作品，既要继承传统，又要跳出传统，要继承师名，切莫继承师气。如果说绘画主义大师雷兰德借鉴油画效果，创作出《人生的两条路》；集锦摄影大师郎静山则是吸收中国画写意手法的特点；那么，我国著名摄影家陈宝生吸收了郎静山摄影的精髓之处和中国画的散点透视原理，拍摄了影响海内外的如《龙马精神》、《黄土魂》等系列的作品。第17届阿尔勒摄影节董事长克洛得·于德罗曾经这样评价过：“陈宝生把自己的民族性艺术性结合起来，具有自己的民族风格，没有西方摄影的痕迹，具有典型的东方民族风格，是目前世界上拍摄以马为题材最优秀的作品之一。”用摄影家石宝锈的话来总结：“在追求个性劳动的过程中，一个人坚守某一地域和某一文化风貌是必要的；在有选择的广泛吸收他种文化和他人经验的同时，相对地孤独和封闭也是重要的。”

近些年来，摄影界虽然呈现出一片繁荣景象，但是追求个性的摄影家却寥寥无几。在当下，应张扬、鼓励追求“艺术个性”的摄影家，只有追求个性风格的摄影家多了，才能体现中国摄影的繁荣，才可能出现“百花齐放”的局面 (图/文:王燕)

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