陈瑞献艺术馆馆主陈典琦（左）：“作为一个收藏者，有缘与一位才智天授和奋斗刻苦的大师共创艺术馆，这真是杠杆原理的最完美的运作，运作的结果是一加一不等于二而远大于二。”右为陈瑞献。（龙国雄摄）
一加一不等于二而远大于二 访陈瑞献艺术馆主人陈典琦
1993年，陈典琦创设陈瑞献艺术馆，并决定随着艺术家的创作步伐，逐步跟进，用时间来收藏积累整座共四层楼的展示，以完善我国史上第一家私立艺术馆。
14年后，由第四层楼扩展到第三层楼的扩建完成，昨日纳丹总统亲临主持新展厅开幕仪式。新展厅的英文匾额为总统用毛笔亲题。
陈瑞献加陈典琦，一位大艺术家加上一位大胸怀的收藏家，在我国文化长程建设上，展现了怎样的一个典范意义呢？
本报执行编辑潘正镭访问了馆主陈典琦。陈典琦说：“作为一个收藏者，有缘与一位才智天授和奋斗刻苦的大师共创艺术馆，这真是杠杆原理的最完美的运作，运作的结果是一加一不等于二而远大于二。”
文化投资创造人文素养
本地商人陈典琦在1993年创设本地第一家私立艺术馆——陈瑞献艺术馆。14年后，艺术馆扩展多一楼层。
本报执行编辑潘正镭访问了陈典琦，了解陈瑞献艺术馆如何成为他水净沙明的内心观照。
你说：“今天回顾，当初的选择是对的。”请进一步引伸这句话的含义。
答：毕非德说：投资的原理第一项是不许失败，第二项是牢记第一项。成功的投资需要眼光，而收藏又何尝不是。
14年前，我已深觉瑞献很有历史的高度，而这14年来，许多来自国内，更重要是来自国外顶尖论坛和机构的嘉奖与掌声，都在说明我的抉择是对的。
瑞献名气来得早，并越来越大，这不但证明他持久，更证明他的屡创高峰。作为一个收藏者，有缘与一位才智天授和奋斗刻苦的大师共创艺术馆，这真是杠杆原理的最完美的运作。运作的结果是一加一不等于二而远大于二。
瑞献在2004年在新加坡美术馆举行的“无时无涯”个展，您是一口气的藏收所有的展览品，这是罕见的（这是您的第二次“一口气”）。谈前次和这一次的经过和决定。
答：第一次的一口气应该是拥有欲的满足。长久以来，面对瑞献的作品，我都有一种占为己有的欲望，可是，现实挫败了我，所以，我只能选择做一个卑微的静观者。
孔夫子说：“富而可求也，虽执鞭之士，吾亦为之。”我的求财意志，也近乎夫子所言，可是，即使我的想法是这样的谦卑，还是捞不到，没钱，怎么买？
马丁路德说：“每一个卑微的人，都能得到神的恩宠和原谅。”到了九十年代，算是咸鱼翻生了，占有欲也跟着被引爆了。凝视瑞献的画作，件件精彩，如果钱不再是困扰的因素，那不干脆全要下来。也许这也算是心理学所谓的心理补偿吧！
而第二次主要是为了艺术馆的收藏能更全面，更丰富与完整，更有各个阶段的特色和代表性。而瑞献的创作境界与要求也越提越高，作品也相对不多和难求了。
请谈谈特别触动你的陈瑞献作品。举例一二。
答：瞧这个人，就是不一样，他学贯中西，才通今古，文学根底扎实，佛学深厚。他能高来高往，遨游于古今中外，并贯串以悲天悯人的菩萨心，在当代艺术家中，他是个异数。艺高胆大的他，似乎只有石涛和尚的话可以形容他：“无法而法乃为至法”，“古人之须眉，不能长我之面目”。看他画的人像，那充满创造性的独特技法，豪迈而强烈的风格，撼动着人心。在画甘地、屈原、特丽莎修女的时候，我可以体会他对他们人格的感动和了解，他用他的感情转化而为画笔上的力，使他们的真精神真面貌一笔而跃然纸上，让观者雀跃，让观者惊叹。
达利说：“我一觉醒来觉得很高兴，因为我发觉自己就是那个鼎鼎大名的达利。”我想，瑞献也应该要有这样的自负。 [FS:PAGE]
1992年，你在《陈瑞献艺术馆之建立》一文里引弗洛斯特诗《生命在续行》后如此说：“面对如此人格和风范，我们这一代的有心人，也该起步了”，你开创了新加坡为一位在世艺术家设艺术馆的先河，成为民间办馆的表率。落成到今天，14年始有新展厅，而我所知你和艺术家已开始了第三个展厅的设计构思。谈谈整体的发展计划。
答：钢铁大王卡耐基的墓志铭有这样一句话：“这里睡着的是一个善于寻访比他自己更高明的人。”我们策划逐步完成整幢楼的收藏，并且让每一个楼面各具特色，至于怎样完美整个的构想，就要借助艺术家的大才。我只不过是一个场地的提供者与藏者。
爱因斯坦被邀请出任以色列总理时，他一口拒绝，所以他是永远的爱因斯坦。知人者智，自知者明。
学生、公众、国外来宾……都不断有各方人士来观赏。你心目中，这家艺术馆的最理想的景况应该是怎样的？
答：这也许要分几个方面来说：
一、在国际的文化艺术交流上，能起推波助澜的作用。文化与艺术是多层次的，高层次的交流，能也只能在高峰进行，陈瑞献艺术馆希望能向世人展示我们的水准和层次，并期待有行家伸手式的交流。
二、国民素质的提升，德育的完善，有赖美育的提倡，这是一条长远的路，陈瑞献艺术馆，可以是我们提倡美育的温床。英国的邱吉尔是世界顶级的政治家，却也是诺贝尔文学奖的得奖人。英国前首相禧斯能指挥交响乐团。法国总统希拉克据说是个汉学家与文物鉴赏家，看看他们的政治视野与艺术人文素养兼具，种子是什么时候播下的？
三、一个苹果落地能引发牛顿思考，一片星空能让伽利略对天体有所发现，而我们现在与未来的年轻艺术家们，是不是也能从瑞献的作品中得到启发。
企业家、收藏家、艺术家；社会责任、文化传扬，您对这之间互动的看法……
答：企业投资是创造财富，文化投资是创造有艺术与人文素养的人。之间的互动，有赖他们对财富与文化的看法。美育的提倡与推广，将提升整体国民的人文艺术素质，许多的企业家也会是有很好眼力的收藏家，并同时是文化事业的赞助者。路遥知马力，文化是长远的，将来需有文化，文化需有将来。
您从事的行业，必须广为四方而行的商旅生涯，这么多年来，在人生、财富、生活和信念上给您怎样的体会启发？
答：非天小也，是自己闭塞。当我开始走出去的时候，感觉是兴奋而强烈的，原来这个世界有这么多可以造就你的绿洲，许多新兴的经济体，许多高增长的市场，问题在于自己有没有锐利的眼光和反应快速而精确的判断力。
毕非德说：“要达到非凡的回报，毋须非凡努力。”你就知道判断力的重要。当然，这么多年下来，我终于明白了：经验必须加上经历才能成为体验。然后，我更体会到世界是多么多元而美丽，价值是多么多元而有趣，而地球真的是地球人的，处处都能造福您，我来来去去，归去来兮，快乐惬意。
至于财富与生活信念，我想钱是一件好东西。当然，越多越好，从商人的角度来看，比赚钱更重要的是赚更多的钱，这也是物质文明的火车头。再看看胡佛与肯尼迪在总统任内是不支薪的，您说，有钱，但不够多，行吗？一个人想特立独行，没钱就行不得也。而如何支配和应用您的财富，就要看看自己心中有没有佛学上所谓的转化的那一念智慧了。
“陈瑞献艺术馆是陈典琦水净沙明的内心观照”，这是个人对你一步一步完善这个艺术馆的体会与认知，您认为呢？
答：我们身处的是一个讲求物质文明的社会，我们不可能有一个文学社会，所以，庄子有言：“人皆知有用之用，而莫知无用之用也。”所以，当年任教北京大学的陈独秀对北大哲学系毕业生说：“我很替诸位毕业同学发愁。” [FS:PAGE]
想想自己虽是商人架构，却也依稀留住文学的图腾，或者说，在我的履历表上，抹不去半个世纪前我曾经是一个中文系的学生，曾经“无用”曾经“发愁”；有朝一日，当你告别发愁的时候，也正是你发掘“无用之用”之时。
像瑞献这样的天才，在我们的社会是稀有的。而天才，在他的故乡是要被赞赏的，在世的天才更要被荣耀。希望你所预测的“内心观照”和我的答案落差不会太大，这也是我内心深处的回答，也是支撑着我一步一步用自己仅有的一点能力，做我仅能做的事的力量。
陈瑞献艺术馆——伯乐与千里马的文化情谊
陈典琦早在10年前就以私人身份赞助建立陈瑞献艺术馆，他说这么做是为了“肩负新加坡公民的责任，建立和塑造新加坡的文化身份。”这番话说得轻描淡写，但却凸显了现代企业人一种以“利”济世、济人，取之于社会，用之于社会的精神品质，为一个大家所期盼的人文社会树立了典范，令人无限钦佩。
——联合早报社论《 期待更多支持文化的商人 》（2004年12月9日）
六十年代，就读于华侨中学的陈典琦，知道隔壁班有个写诗作画，才华横溢的同学。高中毕业后，陈典琦进了义安学院中文系，那个“有名”的陈瑞献则到南洋大学就读现代语言文学系。
生活的磨炼，陈典琦从当个文艺小青年的梦想里开溜，投入古董家具的经营。但他从不错过这名同学在报章上的文艺作品。陈瑞献1973年举行首个个展，一幅《九色鹿与鸟》，让他看到了博大和慈悲，只叹没能力购藏。之后，每逢同学的画展必到，默观老同学灵思鼓翅，飞山越海。
到了1980年代中，他终于实现心里的想望，买了第一张陈瑞献的画，兴奋地拨电给画家。两人从此迈入了另一阶段伯乐与千里马的文化情谊旅程。
1990年陈瑞献举行第十个个展时，他一口气收藏了30多幅作品，成为画家最重要的藏家，深深享受拥有的快乐。
陈典琦白手起家，在中国大门欲开未张时，便踏上这块自己在中文系里熟读的神州大地，15年前；他进一步转进印度，目前，在海外分设20多家公司分行。多年的海外奔波，回看新加坡，深感经济成为身份象征，然而，一个国家的身份最终必是“文化形象”。
心中有了主意后，陈典琦计划在沈氏大道与芽龙31巷交界处兴建自己的公司大楼“唐明宋文物馆”时（为其公司名Tomlinson Antique House之音译。源于他出道时公司设在东陵的 Tomlinson Road)，决定在馆内顶层辟设“陈瑞献艺术馆”，以永久保存艺术家作品并展示于公众——创设了本地第一家私立艺术馆，也开本地为在世艺术家建立艺术馆的先例。
国家艺术理事会在1994年颁发艺术赞助奖给陈典琦，他是第一个以私人身份获颁艺术赞助奖的企业家。
这家艺术馆的设计，是经建筑师董元美、艺术家和业主一起合力完成。顶层的展厅利用了屋顶离地特高的特点，设计了由上而下的天、地、人三种层次空间。楼梯间后设有观画台，俯看地板为独特的水泥书法，仰视可观分布屋梁上的大型棋子陶塑，皆名《心棋》。
馆内壁上为画作，柜内则陈列艺术家手稿、篆刻、著作、奖章……面向沈氏大道墙上，居于二楼与三楼之间有一大空间，安置一座4公尺高的佛手雕塑《智吉祥印》，每天为来往的车辆行人祝福。
陈瑞献艺术馆在1993年底由中国艺术家吴冠中开幕，匾额也出自这位艺术大师笔墨。
2004年，陈瑞献在新加坡美术馆举行“无时无涯”个展，陈典琦又一口气买下所有的45件作品，加上空间有限未展出的13件作品。陈瑞献艺术馆三楼新展厅所列即为同批展品。展厅部分的地板，是当年牛车水重建时买来的旧板。
木板虽旧不老，仍在继续见证着另一页新加坡的故事。 [FS:PAGE]
陈瑞献艺术馆
地址：460 Sims Ave
开放时间：星期一至五（10am-5pm)（公定假日除外）
陈瑞献：种树者——向典琦致敬
陈典琦为我建立的艺术馆在1993年12月底，由当代中国大艺术家吴冠中先生开幕。吴先生当时说，亚洲私立艺术馆的时代已经到来。14年来，在新加坡，我便曾参与另外两家私立艺术馆——内学堂与广洽法师纪念馆——的建造工作。而典琦也把我的艺术馆的展厅从第四层楼扩建到第三层楼。身为新加坡史上第一家私立艺术馆的创建者，典琦的历史眼光，价值取向以及对人文艺术建设的贡献，由于纳丹总统亲临主持新展厅的开幕典礼，而得到进一步的认可和嘉许。纳丹总统更亲笔为新展厅题写匾额。
典琦决心往前走。在他的敦促下，我也积极为第二层楼与楼下的空间创作作品。希望早日把他的这栋四层大楼“据为己有”。
在新近狂热的创作中，我完成最新的一幅彩墨《种树者——向典琦致敬》，在林地迷彩的组织中，一名种树者在一片荒漠植起一座树林，这也正是钟·纪奥诺在名篇《种树者》中光辉人格的写照。 | 
