 占领总统府 邹健东 摄
 “9·13”飞机失事现场 沈庆沂 摄
 周恩来标准像 姚经才 摄
在这个图像已成滥觞的时代，无论是普通民众，还是专业摄影工作者和评论者，对一些曾在共和国历史上产生过重大影响的经典瞬间都已耳熟能详。每个人的记忆中都可能留存着那些为一个时代或一件足以改变历史的事件定格的影像，但关于这些影像是如何产生的、其拍摄前后又发生了哪些故事，除了一些社会媒体一星半点的介绍外，在摄影界并不是很普及。这样的问题近年来也确实让摄影界不少人略感遗憾。
手头有一本辗转得来的巴义尔先生编著的《烙刻记忆中的影像》，粗略翻了一下，看到的正如该书封面中所说，都是“记忆中挥之不去的影像”，而作者并不满足于像那些所谓世纪经典、传世佳作那样，只是简单地罗列照片（已有数部不同类型的罗列型名作集出版，再出一本可能也没市场了），而是加上了翔实的对照片原作者（部分是原作者亲属）和照片主人公的采访，并在查阅大量历史资料的基础上向人们揭示着“鲜为人知的历史真相”。从整体印象看，似乎可以稍稍弥补一下摄影界史料贫乏的遗憾。
应该说，这不是一本纯粹的摄影画册，而是一本以影像为纬讲述历史的通俗读物，只不过影像不仅仅作为历史的图证，书中更多介绍的是对影像产生的过程和社会历史发展进程中影响描摩，是这些经典瞬间作者的生前身后事，无形中给此书平添了可作为摄影史料的珍贵价值。例如，在刊载陈正青拍摄的《开国大典》时，书中并没有过多写开国大典那国人早已熟知的盛况，而是通过参与开国大典报道的众多摄影家的回忆，让读者重温当时的摄影报道安排，重温包括侯波、杨振亚、林扬、吴群、孟昭瑞等知名摄影家在内的新中国第一代新闻摄影工作者的工作感受，而陈正青女儿陈平的回忆，还会让读者知道曾背叛旧家庭走向解放区的热血青年陈正平在文革中结束自己生命的无奈。对侯波作品《毛主席和韶山少先队员在一起》的介绍，则重点讲述了曾一左一右站在毛泽东身边的少先队员蒋含宇、彭淑清后来结下的姻缘，以及他们一家与侯波老人的交往佳话。对上世纪50年代初在中国大地流传甚广、并让抗美援朝战场的中国人民志愿军洒热血而无憾的宣传画《我们热爱和平》，书中不仅介绍了时任《人民日报》摄影记者的阙文拍摄此照的过程和照片中两位儿童的成长故事，而且着重介绍了照片当时的广泛影响。从邹健东的《占领南京总统府》到袁毅平的《东方红》，从沙飞的《鲁迅与青年木刻家在一起》到王立平的《让我们的血流在一起》、吴鹏的《团结起来到明天》，从吕厚民的《欢送志愿军回国》到张峻、季增等人的雷锋照片，从李晓斌的《上访者》到解海龙的《大眼睛》……33个有关摄影作品的精彩故事，读来生动感人又发人深思。书中收录的个别照片虽非出自专业摄影工作者之手，但因为其在历史上的重大影响和拍摄前后的传奇经历，也可作为摄影界扩展视野的参考。 [FS:PAGE] 这本以个案形式介绍摄影佳作历史和影响的通俗读物的成功出版，除了编著者巴义尔的努力外，幕后还有“高人”策划。这位“高人”是就职于作家出版社的评论家窦海军先生。窦海军在以《铭记与忘却》为题的序言中称，这是“一本有趣的书，也是一本修复、维护人们记忆的书”。或许窦先生正是看中了公众对于有关记忆的影像阅读需求，才会策划这么一个选题，让巴义尔去实施的。当然，除了市场的因素之外，这本书还是两位摄影圈里的人怀着责任心向社会推出的，“这些影像自然已经深深烙刻在了故人的记忆中，但我们希望它们继续烙刻在新人的记忆中”。虽然此书罗列的只是一些比较真实、鲜为人知的拍摄背景资料，但对读者“在回味、铭记这些影像的同时，也稍微留意一下拍摄这些照片的人”的希望，则可见策划者和编著者向社会推广摄影文化的责任感。
想想近年来在摄影界和社会各界产生过重大影响的摄影类通俗读物，像山东画报出版社推出的《老照片》系列丛书，像北京紫图公司策划、陕西师范大学出版社出版的《黑镜头》系列，像摄影家黑明、赵铁林等人的作品，都是有着较为明晰的策划思路的，都找准了摄影与社会发展、与公众需求的契合点。巴义尔也说，没有窦海军的策划，也不会触动他的某根神经，让他下功夫做这本看起来轻松、写起来却字字容不得马虎、“可读性强、资料性强”的休闲书的。
数年前，笔者曾就上世纪八九十年代的一些摄影界往事采访过作为亲历者和记录者的巴义尔，直觉他为人谦和低调，但考证史实却扎实公正。他在《烙刻记忆中的影像》后记中写道：“面对这些熟悉而又敬畏过的照片，我们有一种追星族见到了心中偶像般的感觉。”或许他正是怀着有些顶礼膜拜的态度，去一丝不苟地采访、研究和考证，并请当事人和有关机构把关后才敢使之面世的。 如果没有巴义尔的认真，即便这样的书有良好的策划，也不会像此作一样考证和采访如此全面。相较之下，那些剪报加浆糊弄出来的标称“专业”实则粗俗的名家名作点评之类普及读物，就差之甚远了。 |
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