一个人和他代表的摄影传统——摄影“黑皮书”的创始人和编辑罗贝尔·戴乐比尔访谈

      编者：在欧洲，当今最
　　为大众所知的摄影图书可能不是某位名家的摄影集，而是一套习惯被称为“黑皮书”的摄影口袋书。该丛书初版于]980年代初，至今已出1 00余册，其中既包括卡蒂埃一布勒松等名家，也包括艾蒂纳一于勒·马瑞这类不为摄影人熟知但却为摄影发展做出重要贡献的人物。编辑过程中，该丛书在摄影师的选择和对摄影史的梳理方面建立了自己独特的标准，因此该丛书的编辑罗贝尔‘戴乐比尔被认为代表着欧洲摄影的某种传统。说到传统，不是指为历史所囿，而是“周虽旧邦，其命维新”之意。
    2006年T1月，中国摄影家吴家林的作品《中国边陲》被选入“黑皮书”，成为选入该丛书的第一位中国摄影家，而“黑皮书”精选辑的中文版也在准备之中。因此，编辑感到有必要将该丛书相关情况介绍给读者。孙国富先生在繁忙的工作中为本刊及时翻译了法国《摄影问答》杂志对罗贝尔·戴乐比尔的访谈，在此谨致谢意。
    自1981年以来，“Photo Poche(摄影口袋书，因封皮为黑色习惯称为“黑皮书”——译者)丛书”在25年中出版了100多本。无论是书的尺寸(13．5x 19cm)、页数(144页，64—65张照片)，还是它那镶有白边照片的黑色书皮，几乎没有任何变化。同样，除去新添的少量跨页以外，该丛书的版面设计也没有丝毫变动，即一张照片占一页纸，如果照片是横幅的，那么读者需要将手中的书转过来看。只有善于观察的读者才会觉察到最近出版的几本书的封皮前后都添加了折页，使读者手感更舒服。更有心的读者还会发现该丛书先后在三个出版社出版，起先是法国国家摄影中心，然后是Nathan出版社，目前由Actes Sud出版社出版。读者不难看出，“摄影口袋书”不同于其他图书，重要的不是出版社，而是该丛书的创始人及负责人，一个名叫罗贝尔·戴乐比尔(Robert Delpire)的人。
    书如其人
    罗贝尔·戴乐比尔(好友叫他鲍勃Bob)不仅是亨利·卡蒂埃—布勒松(Henri Cartier-Bresson，1908—2004)、罗伯特·弗兰克(Robert Frank，1924—)、约瑟夫·寇德卡(Joseph Koudelka，1938—)以及其他众多摄影家的出版人和朋友，也
是一位著名的艺术总监和十分活跃的策展人。2006年“巴黎摄影月”期间的两个展览均由他一手策划(其中一个名为《中国边陲》的展览便是刚刚被编入“摄影口袋书”的唯一中国摄影家吴家林的作品——译者)。无论是面对一本影集的版面设计蓝本还是某个影展的布展方案，鲍勃都是那样得心用手，今天他代表着某种摄影传统。鲍勃喜欢印刷精美的影集，其中每张照片由于拥有宽舒的
白边都占有显赫的位置。自从他擅自决定出版了一位走遍美国而为其失望的瑞士年轻摄影师的那本“刻薄”的摄影集以来，他对于摄影的选择没有改变。在罗伯特·弗兰克的那本《美国人》  (因为我们讲的正是这本书)出版差不多50年之后，戴乐比尔终于从幕后走了出来，因为2007年阿尔勒(Aries)国际摄影节将为他举办回顾展。这并不意味着他将退休，正相反，鲍勃的脑子里充满许多愿望计划，特别是他称之为“他最珍贵的孩子”的摄影黑皮书。今天每一本“黑皮书”价值12．80欧元，每本都是可供参考的工具书。英国菲顿(Phaidon)出版社曾经试图“剽窃”他的创意，抛出了一套同样的丛书，起名为《55》，不过出版二十几集以后便放弃了。然而戴尔比尔却稳健地向前发展。
    了解他的人，会以为他故意摆出一副“精神之父”的姿态，为当代摄影建造神殿或由着自己的性子又将其摧毁。一旦和他见面，我们看到的却是一个和声细语、不拘言笑而又不乏热情的人。坦率地说，戴乐比尔正像他的“黑皮书”：  超越时间，庄重而不卖弄，平易近人而刁；荧惑人心。