阿比尔·阿卜杜兰的“人道主义”纪实摄影

　　苏俄著名诗人罗琴柯在—首诗中说： “告诉我，坦白地说，应该为列宁留下什么： 座艺术的铜像，油画像、铜版画像，水彩画像，他的秘书的日记，他的朋友的回忆……最后他说：“最好的纪念碑就是一叠他工作和休息时的照片。”这是摄影具有的无司比拟的记录优势，也是纪实摄影为历史留证的特性和使命。
　　纪实摄影带着与生俱来的“人道主义”关怀和仁慈的、温情脉脉的传统，真实、客观地记录和报告现实生活。
　　孟加拉国年轻摄影师阿比尔·阿卜杜兰(ABIRABDULLAN)诚实、勇敢、明确、坚定的品性与纪实摄影的这种内在特性和评价便准不谋而合，也使他与纪实摄影结下不解之缘。在这个摄影职业化很低的国度，客观环境的制约，经济状况的限制，更激发了阿比尔·阿卜杜兰成为一个自由摄影师的潜质和动力，而他日后的成功正是缘于这种始终不渝的追求。阿比尔·阿卜杜兰没有亲历过战争，但他始终用自己细腻、敏感、深邃的艺术眼光观察这个看似波澜不惊的周围世界。身边的事、周遭的人都成为他悲悯的目光投向和挖掘的地方。当为联系图片社摄影师Lori Grinker工作时，他获得了拍摄加拉解放战争老兵的机会。
　　1971年，孟加拉进行抵抗巴基斯坦的解放战争，战争结束后，老兵们带着身心的痛创，解甲归田，忍受着生活欧德无比艰辛。阿比尔·阿卜杜兰的父亲曾是镇上的医生，在战争中被巴基斯坦军对折磨而死。在阿比尔·阿卜杜兰这组细腻直接的画面中，父亲的死被清晰重现。阿比尔·阿卜杜兰与他所崇拜的摄影大师萨尔加多和RABHU RAI一样属经典纪实风格，但是他的胆识绝对超乎寻常。