中国摄影观念弱智到什么程度，可以由这样一段摄影报刊上的赏析文章来证明。这是发表在某本专业的人体摄影杂志上的作品，然后由一份专业的摄影报刊加以评介，作为赏析栏目推出。好在文字很短，全文照抄如下：
“长城关隘”象征着传统观念禁锢的大门，画面中一位梳着中国传统式大辫子的裸女正向着光明的未来走去。作品表现的是一位思想开放、个性张扬的女孩在流变着的各种文化因素的有机系统下，向传统思想观念挑战。她摆脱传统思想束缚，甩掉传统思想的羁绊，显示出时代的特征，展示了自身的美丽与魅力，给人留下永恒的记忆。
文字无任何厚非之处，然而一味迎合“主旋律”的拔高，则将中国摄影的弱智表露无疑。这样一种简单化的倾向，可以说在中国摄影领域比比皆是，俯首可拾。然而时间依旧，所有人都习以为常，认为这样的表达才是准确的，符合时代潮流的。但是殊不知如此概念化的“赏析”，对中国摄影真的是弊大于利的。
多年前我就撰文指出：正如在20年前拍摄一片夕阳下的海滩，被称为风光摄影；后来在海滩上加上一个美女，就是沙龙摄影；接着凭借敏感和机遇在海滩边捕捉一个独特的生活瞬间，叫做纪实摄影；那么，如今在海滩上让一位裸体女郎迎风而立，就可以称之为人体摄影的话，势必是对人体摄影的曲解，也是不利于人体摄影健康发展的。
如果按照前面的文章推理，长城关隘加上裸女就是象征冲破传统思想的羁绊，那么拍案惊涛加上裸女自然就是渴望扬帆自由，绿茵小草加上裸女应该题为“新生”，至于苍茫蓝天、嶙峋山石和裸女融为一体，“天人合一”就是不错的选择？将裸女放在一间破败的农舍之中，取名“无家可归”总不太合适——来个“破茧而出”如何？概念化的思维方式在中国摄影的文革时期被推向了极致，30年后再痛定思痛，这样的程式化思维依旧“泛滥成灾”。责任在谁？
中国摄影的急功近利是重要的原因之一，看看多少个大大小小的展览和比赛，简单化的引导和“马屁化”的成功，造就了中国摄影思维的弱智，其间的例子不一而足。关键是作为舆论和宣传的杂志报刊，也顺从这样一种简单化的引导模式，说得严重一点，真的是害人不浅。我在近些年的摄影教学过程中，感到最为头痛的也正是这一点——一些学生经过多年的实践，能够拍摄出一些很不错的照片。但是让他们说说自己的创作理念，尤其是写一段创作感想，却往往不知所云，离题万里——或者就是照抄一段现成的所谓的赏析文字，戴上一顶“高帽”，“蒙混过关”。
话也许说得重了点，如果得罪了哪一位，也请多多谅解。我的这些文字不是针对哪一位作者或者哪一份报刊杂志，只是希望中国摄影能够早些摆脱“长城关隘”的传统观念的禁锢而已。
下面的两幅作品，戏拟标题：
《回归自然》（上），《和祖国一起成长》（下）
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