换一个角度说，色情艺术摄影必须将身体置于一个令人可信的场景。更重要的是，必须捕捉模特儿脸部出现的真实的情感。理想的是，我们能够看到她的脸上所呈现出的与观众分享的愉悦，或者是其他的任何情感表现，只要是让我们看到的是在拍摄过程中存在的曾经是活生生的女性。
和完美主义的媚态摄影不同的是，色情艺术摄影最好就是揭示女性某些不够完美的地方，使其独一无二、令人难以忘怀，抓住观众的心灵。只有当这一切完成之后，才有检测光线的理由。
其实，很少能有专业的人体模特儿能够诚实地面对照相机的镜头。他们很快就会利用自身的姿势掩盖他们易受伤害的一面，然后用激情的幻象替代真实的情感。一个有能力的摄影家可以清晰地分辨出模特儿的真实情感所在，然后通过诱导迅速捕捉在胶片上，这是在摄影学校里所学不到的。一般来说，这需要摄影家和模特儿之间具有亲密的接触，不一定是身体上的亲密接触，但是一定是情感的燃料所创造的动力。也许对于摄影家来说，你所奉献的多少，将在真正意义上区分色情艺术和色情描写。
因此在这本画册中，脸的出现和身体的出现同样的重要。我们应该承认脸所产生的性的吸引力的重要性，这也是鉴别当代色情艺术摄影的关键所在。在编辑这本画册的约稿过程中，一些摄影家以这样或那样的理由不想在这本画册中出现，其中包括一些世界顶尖的摄影名家如荒木经惟、艾伦·冯·恩沃斯、托尼·瓦德、罗尔·斯托特等。也有一些摄影家等作品中脸是不出现的，如摄影大师拉尔夫·吉布森认为有时候色情只需要一只脚或者一只手套就够了。还有赫夫·列维斯认为女性的背影也足以展现出应有的色情。
然而事情并非如此简单。正如我在以前的文章中反复提到的，“色情”（erotic）在西方艺术家和社会学家的认识中，有着很复杂的含义。尤其是随着人们对现代生活与艺术观念的理解，“色情”的概念逐渐变得更为中性化，他们对这个词的定义并非像我们所认识的等同于“黄色”、“淫秽”和“下流”，甚至有一些肯定的积极意义在其中。但是一旦当我想从这本画册中选出一些画面时，就有点无从下手的感觉，生怕被执法机构逮个正着，上升到意识形态的高度，让你投诉无门。所以，犹豫再三，选出的摄影家及其作品，未必令人心悦诚服——也就请各位朋友海涵。
鲍勃·科特（生活在纽约）
摄影家说：
“我喜欢许多摄影家的作品，有时间就去看艺术展览或到博物馆，但是我的作品就是我自己的，不属于任何人的影响。我出生于加拿大，由于父亲的工作一直在世界各地行走。大约在2001年开始拍摄照片，全部使用数码。任何固执地坚持使用传统胶片的人都是弱智的。我靠自学，对学校的学习并不在意。难以想象没有互联网和我的网站会是怎么一副样子。模特儿总是对我说，我的工作方式和其他合作过的摄影家很不一样。也许我不会花费太多的时间考虑、摆姿势、安排环境背景等等。我喜欢的就是模特儿的现场状态。我的职业目标很简单：我就是希望丰富我所想做的一切。
“我以为一幅照片的色情就是色情的本身，甚至它不涉及任何违法的情欲。我知道在色情艺术摄影和色情描写之间有一些界限，但是我不知道这些界限在哪里，这些界限是什么，我实际上不考虑这些。实际上无法将色情描写定义公式化。”
编辑评注：鲍勃很幽默，他总是说他没有任何计划，不依赖任何天才，他只是拍摄数以千万的照片，希望从中找出最优秀的。不管怎么说，鲍勃希望的是笼罩在温暖的、亲密的光线下，那些性感的女性出现在自由自在的场合，让观众看到他的个性空间。
阿隆·霍克斯（生活在旧金山）
“我竭尽全力去创建自己的偶像。从建筑环境、绘画背景、造型和光线设定入手，就是为了能够营造氛围。每一幅照片就是一个完整的产品。我在18岁时开始拍摄色情影像作品，拍摄朋友的肖像。当时一个特别的女孩愿意在照相机前面脱去衣服。我今天的照片是黑暗和隐晦的，和现代艺术产生冲突。
“我通过朋友的介绍找到模特儿，有时候模特儿也来找我。我希望模特儿放弃单纯的性的表现，而是展现一种激情和性的力量。其中最大的障碍，就是没有一家画廊能够做出突破性的挑战。最初，我的灵感来自于赫伯·里兹，简·索德克以及乔—彼特·威金。但是今天没有任何人可以左右我的创作。我不是一个作茧自缚的人，我将许多东西融合在我的照片里。
“我使用哈苏相机，宁可选择胶片模式，这是和我照片的质量相互关联的。我的全日制工作使我总是缺乏时间和钱，难以创造自己的作品。互联网给我创造了新的机会，可以让我和世界上情趣相投的人进行无限制的交流。”
编辑评注：许多年前遇到阿隆，他在一家摄影器材店工作。他的收音机里播放着爵士乐。经过这些年的奋斗，他的作品充满了异样的光芒。
奥拉夫·马腾斯（生活在德国）
摄影家说：
“我最早的色情照片拍摄于1985年的艺术学校，那是一次非常私密性的拍摄。这些照片的主要特征并非是色情的，通过裸体展现一些社会报道的因素。我的作品保留了这样一种具有讽刺意味和愤世嫉俗的特征，带有政治和社会的背景。然而以后，我的工作进入了一个经典的英雄时代。我的第一个专业是建筑构成，然而在艺术学校学习了五年，又参加了两年的摄影与当代艺术的大师班。
“至今依旧给我灵感的摄影家有：亚历山大·罗德琴科、亨利·卡蒂尔—布列松、乔—彼特·威金、杜安·迈克尔斯以及丹尼·阿巴斯，我依旧喜欢使用胶片。一旦使用电脑，就会感到缺乏个性、缺少情感色彩。
“对于我来说， 并非完美的女性就能够成为完美模特。我的模特大多是朋友和非专业的，也有来自代理公司。一位优秀的女性可能会给你带来创意的灵感。
“关于色情艺术和色情描写大致有这样的区别：色情艺术——具有神秘性和迷人的色彩；色情描写——直接的、粗俗的、无聊的。”
编辑评注：我喜欢奥拉夫色情时装摄影中的幽默，出人意料的情景和始终充满的活力。脱去服装的时装模特始终是一种禁忌，但是奥拉夫并非仅仅让她们呈现裸体的状态，而是在不停的运动和笑声中，让所有的人都遭遇一场激情的梦幻。
马里安诺·瓦加斯（生活在西班牙）
摄影家说：
“我相信我有能力平衡身体所释放出来的色情因素，同时挖掘出身体中所有的神秘色彩，从而通过展示这些区域让人们分享美丽的身躯在这一层面上的所有可能。
“我的家庭有着非常虔诚的宗教信仰，我很早就有绘画的天才，我永远不会放弃绘画的爱好。当我的童年伙伴崇拜漫画中的英雄时，我崇拜的则是这样一些画家：拉斐尔、米开朗基罗、达芬奇。在我8岁时，波提切利的油画《维纳斯的诞生》就曾让我激动不已，就在打开祖父的这本画册后的几分钟，我犯了一个错误：打开了浴室的门，看到了母亲的裸体。
“她站在绿色瓷砖地板的白色浴巾上，墙上浅绿色的瓷砖衬托出母亲棕色的头发和白晰的肤色。当她看到我时，慌忙掩盖身上的敏感部位，大声叫着让我离开。这一瞬间，我的母亲真像水中升起的维纳斯。这样奇迹般的几秒钟，以不可思议的方式唤醒了我对美的知觉。
“在我20岁生日时，我得到了一架照相机作为礼物，从那时起我就用它拍摄女朋友和其他女性的色情照片。当时也没有当一回事，只是喜欢而已。直到前些年，才将其作为一种职业。
“创意过程最大的困难，就是让最终的照片能够达到想象中的效果。通常先设计草图，然后到大街上寻找合适的模特儿，或者让朋友介绍合适的人选。也许，寻找模特儿就成为最愉快的过程。
“我喜欢数码技术，我选择数码器材，是因为其中蕴含着无限的可能。我希望能够出版一本真正意义上的画册，让人们记住一位摄影家对女性美的全部的热爱。”
编辑评注：当我看到马里安纳照片时，我感到就像进入了一个大教堂，真的是教堂的内部。一种无限的空间感，巨大的幕布，超现实的色彩以及宁静的氛围，连同模特让人联想的宗教的偶像，让令人羞耻的裸体变得怡人芬芳。
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