缘分呀！

缘分呀！

——也说我与《中国摄影报》

藏  策

我与摄影界结缘，是从2001年开始的，而最初的机缘，又是《中国摄影报》提供的。我自93年左右有了自己的第一部相机尼康FM2开始，便烧起了摄影，烧得昏天黑地。那时我订了一份《中国摄影报》，一订就是好几年。一天我看到了报上刊载的刘树勇那组《权力……》作品，立刻就被吸引住了。我那时正在研究后现代理论，福柯呀，德里达呀，杰姆逊呀，当然也包括本雅明……我渴望着看到后续的相关讨论，然而后来看到的却是影友们的版砖。我发现那时的摄影人根本就没法读懂刘树勇的作品，竟把话题扯到了什么抄袭、剽窃、著作权上来了，真是滑天下之大稽！也就是在那时，我忽然意识到，中国的摄影界，所急需的不是最先进的器材，不是坝上、金山岭乃至西藏的风光，而是真正的先进的摄影理论。

其实摄影界那时也已经意识到了自身在理论批评方面的缺失，为此《中国摄影报》后来专就摄影理论与批评的话题展开了讨论，记得题目好像就叫“中国有没有摄影理论批评？”当时我写了一篇文章，先将理论与批评做了区分，再将摄影技巧经验与摄影理论、传统印象式批评与现代的文本/文化批评做了区分。结论是中国还没有摄影理论以及真正的现代意义上的批评。文章很快就被采用了，当时报社的编辑王保国又给我打来电话，热情地向我约稿，于是我的那组《摄影·批评·文化研究》系列论文也就应运而生了。不久，马勇接替保国，继续编发我的文章，随后我又认识了摄协理论研究室的主任李树峰兄。

《摄影·批评·文化研究》连载发表以后，在摄影界和学术界都产生了很大的影响，讨论和争鸣的文章不断，而且在“中国摄影在线”网站的“烽火台”上也热闹得烽火连天了。于是《中国摄影报》与中国社会科学院外文所联合召开了专题学术讨论会，就我的这组论文展开研讨。记得当时参加会议的摄影界前辈龙僖祖先生动情地说：“在以前，说摄影是艺术都没人承认，现在呢，摄影理论让我们走进了科学的殿堂。”——那一天是2001年的11月8日。

我由此进入了摄影界，虽然我是搞文学理论批评的，但摄影理论从此已成为了我事业中不可分割的一部分，我在个人博客里开玩笑说这叫——两手都要抓，两手都要硬，一个都不能少。好在我的理论是可以同时穿越文本与图像两种符号系统的，用不着担心会顾此失彼。我在自己的新书《超隐喻与话语流变》的后记中写道：“在今天这样一个知识爆炸的时代，还能有机会在某个领域开出个先河来，真是件可遇而不可求的事。是摄影的爱好，让我把握到了这个机遇，所以对于摄影，我是心怀感恩的。……时代在进步，文化在进步，流变着的话语之河，也必将荡起影像文化一道前行。”

现在《中国摄影报》迎来了她20周岁的诞辰，屈指算来我给《中国摄影报》撰稿也已经有6年了，占了其间近三分之一的时段。收在《超隐喻与话语流变》里的那些有关摄影的文章，许多都是发表在《中国摄影报》上的。可以说，没有《中国摄影报》就没有我的那些摄影理论。在这6年间，我目睹了《中国摄影报》的创新和进步，如今，《中国摄影报》正在以全新的面貌搭建起摄影人之间的桥梁。

      有时我不由得去想，如果当初我没有订阅《中国摄影报》，如果我没看到刘树勇的《权力……》及其论争……今天的我还会是我的今天吗？历史是不能假设的，所以我只能说——缘分呀！               [FS:PAGE]

                                              （《中国摄影报》2007年11月9日）