| 我曾经在《女性摄影新生代》一书中这样说过：
如果想要在50年代出生的女性摄影家身上找到什么共同点的话，也许有一点可能是比较接近的：她们渴望以全新的方式创造一个属于自己的艺术世界，但是又不会轻易地放弃社会责任感和艺术良心。在她们艺术创造力逐渐走向高峰的80年代和90年代，无论是社会道德观念还是艺术感知方式，都处于一种不稳定的、动荡不安的交替状态之中。她们在各自的领域中势单力薄地奋力突围，终于奏响了一曲又一曲令人激动的乐章。她们所创造的财富，对于后来更年轻的女性来说，既有了可为借鉴的空间，又提供了可以突破的基础。
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西蒙娜·德·波伏娃在她的名著《第二性》中认为男性是第一性，女性是第二性。而让·杜歇在新近出版的《第一性》中却反其道而行之，认为女性是第一性，男人是从属的第二性。并且还充满自信地指出：“做什么？怎么做？为什么而做？对于这些人生的基本问题，女性天生就能回答，只要她懂得倾听自己身心的呼唤，并使别人能够听见。只有第一性重新敞开原始的生命之泉，人类历史的长河才不会因其消失而枯竭。
女性看女性的图像，也许就是提供了这样一个参照的平台，让大家自由评说。下面就是80年代以来女性摄影家观看女性的方式——
芭芭拉·克雷姆摄，1982（上），贝蒂娜·雷姆斯摄，1987（下）
德博拉·图贝威尔摄，1984（上），多米尼克·伊瑟曼摄，1987（下）
弗朗西斯·迈克劳林—吉尔摄，1979（上），佳妮·芬彻摄，1981（下）
卡琳·泽克西摄，1985（上），艾伦·冯·恩沃斯摄，1991（下）
艾伦·冯·恩沃斯摄，1998（上），芭芭拉·克雷姆摄，2000（下）
范尼纳·索伦迪摄，1998（上），范尼萨·比克罗夫摄，时间不详（下）
杰卡·汉兹洛瓦摄，1999（上），莎拉·穆恩摄，1997（下）
莎拉·琼斯摄，1997（上），莎莱·曼恩摄，1992（下）
莎莱·曼恩摄，1997（上），索菲·里克特摄，1995（下）
维拉·艾斯乐摄，1992（上），英讷兹·凡·拉姆斯维尔德摄，1994（下） |
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