访旅美摄影师石志民

记者甲：石老师您现在还在电影学院讲课吗？

石老师：是的。但近几个月要为3个摄影展览策展所以没有安排这个学期的课。

记者甲：其实有的时候我们对您也很感兴趣，因为我们也不知道您其它时间还做什么？

石老师：还做什么呀？

记者乙：对呀！

石老师：我现在做的主要分3部分。即商业、公益和个人创作。就是说商业这块呢，就是商业片，或广告，等等。这部分呢，就是等于维持我的日常开销；那么公益活动这一块呢，包括讲课，写东西，等等。像这一块呢，也不能说完全没有报酬，但是这种报酬呢，对于我平常开销来讲，和花的时间相比是微不足道的，但这一块呢，我觉得，又是我应该做的一部分。像讲课啊，写东西，还有一些其它的，像给奥组委拍点片子啊，作为这些，都是值得做的，都不以经济为主要考虑，还有另外一部分就是个人创作。

记者甲：那你在美国这么长时间，现在回来，是已经打算好在中国想做什么？还是有一个计划，还是想达到一个什么样的目的？

石老师：我回来之前，没有一个特别的具体的，或者说一定要做什么，就是说我觉得呢，应该做点事。因为我到美国去呢，一去时间比较长，直到别人问我，你来多长时间了，我自己还觉得时间比较短，很快，但一算也都有十八、九年了，自己也吓一跳，随着年龄的增长，到以后，精力和创作能力就会越来越低！那么就是说，你想做事的时候已经来不及了。我觉得呢，我在那待了十八九年，待得时间比较长，，我基本上，在那这么多年来都是在做摄影，在第一线上摸爬滚打，即使在纽约，这些专业摄影师里，我仍然是属于很有竞争力的一个，而且要从综合素质上来讲，我仍然是排得比较前面的一个。那么我觉得，很多事情我可以做，包括经验，尤其最近几年自己花了好多时间，在学习、研究和写书方面。自己悟出的一些道理，嗯，就是...

记者甲：要把它写下来也好啊！

小 议 中 西 方 摄 影 观 念

石老师：是，写下来也好。希望在中国有一些传播，这种传播呢，中国呢是很大一个转型时期，不能说是转型时期吧，是一个发展时期，但是呢，发展时期呢，面对着一个很大的平静，这个"平静"呢就是"观念"。那么中国呢，最近这些年来讲，嗯，器材，最近和国外很接近，器材并不差，有些发烧友的器材，甚至比一些专业摄影师的器材还好。技术技巧方面，并不差，但是观念上还是相对落后。大家做的很多风格，学的，很多观念，还是五十年以前的东西，相对滞后。那么就是这个东西如果没有一个突破的话，也只是一个摄影的消费大国，也谈不上是一个摄影大国。实际上你现在把全国的摄影展览搬到国外去，你是属于二流或者三流的展览，这是很遗憾的。那么呢面临的东西呢，要有一个突破。而且，中国有一个特别好的事情，就是中国摄影的队伍很庞大，基础也很雄厚，一旦关键有一个突破，蕴藏着能量，有可能走在前面，完全有可能成为一个摄影大国。真正的就是在世界舞台上起到大的作用。

石志民——北京的摄影工作室

石志民——北京的摄影工作室

记者甲：那比如说，是这样的问题，但是想把中国人的观念改变不是一朝一昔就能解决的，那要慢慢用这个文化的时间去积累。

记者乙：那您刚才说，指的是中国的商业摄影吗？还是...

石老师：我，我讲的是一个整体情况...

记者乙：其实我觉得中国有些，现在比较老一辈的那种纪实摄影，拍的东西也不差于国外的，比如说，像谁了，什么沙飞，胡武功...

记者甲：对，你说像拍建国时期，那些老的图片，

记者乙：就是那些黑白照片...

记者甲：对，就是那些年的记者，老记者。

记者乙：嗯，就是拍那些大时代背景下的那些人，那些生存环境，他们住的窑洞啦，或者吃饭啦，就是那样子东西......

石老师：这个东西呢，你谈的是几十年，半个世纪以前的事情了。过去这种区别和差别相对比较少，但是这种差别呢，现在越来越大，过去呢，就是说都处在起步时期，相对来说差距还是不大。但是实际上，国外呢，他在往前走，在往前发展，中国呢实际上来讲受画意摄影和沙龙摄影的，这种风格的影响，或者在延续这种思想。而在国外呢，现在是多元化，比较强调个性，相对来讲， 观念上的发展显得比较滞后。 [FS:PAGE]

记者乙：其实说白了，还是看这个国家的摄影的综合实力到什么程度，看几张商业摄影就能看出来了，因为像中国，我觉得就是，有一部分比较热爱摄影，又想通过摄影得到一些利益的人，但是这些人又不是非常的善于做摄影，可能就成这样了...

石老师：这跟整个大的文化背景，就是说和这个也有关系，现在整个社会文化媚俗的东西比较多，譬如说现在这些婚纱影楼等等，等于像麦当劳一样，是一个工厂的产品，产生出来。好比说跟一个摄影学习班出来的，大家都是打一个平光，然后让身体扭曲，让你抹很多粉，让你看到的不像自己，像明星就好了。那么这里边存在着很多很多文化上的东西，不自信等等。好多东西都是这样，这是一个大的文化背景，这也是一个过程。

浅 谈 美 国 时 装 商 业 摄 影 的 小 分 类

记者甲：那您在美国一直都是在做商业摄影吗？

石老师：是。

记者甲：是拍人物多一点？

石老师：我拍的比较多，实际上来讲是时装摄影，更准确的来讲是婚纱时装摄影。我的主要客户是婚纱时装的设计制作公司，时装公司，广告公司和杂志等。在这些领域比较多。

记者甲：而且我觉得要是国外的话，一些拍摄的东西要比中国的还要讲究，分得比较明确，清楚。

石老师：对，分类非常多，非常细，时装摄影下面还分十几种。

记者甲：十几种那有什么呢？

石老师：这样说，从大的方面分，男装女装；在同一个类型里边，可以分老年人的服装，中年人的服装；

记者甲：那年龄越小的呢？

石老师：青少年服装。儿童服装，婴儿服装；那么就即使女装里边，好比说参加宴会的，晚礼服一类的，上班穿的衣服，休闲的衣服，内衣，等等的，婚纱。从风格上来讲就有比较传统的，正式的，还有随意的，也有反叛的。那么即使有传统的还有反叛的，这两类里边，甚至找摄影师，都会找不同的摄影师。

记者甲：那这确实分的很细了，

石老师：就像一个时装设计师，时装设计师呢，他有一个非常清楚的时装市场，他的设计风格是哪种市场的。无论是设计师还是哪种品牌，它都有自己的市场，它的风格，他所针对的用户群。好比说传统到古板，有的又比较开放，这里又有不同的品牌，在这些品牌中又有不同的消费群，有的人钱很多，有的人没有那么多钱，工资很低，又是不同的消费群。这对摄影师的选择都不一样。譬如针对一些年轻人，比较反叛的，也都不一样。你好比说拍时装，有一个时装公司找你来拍，他所要拍摄的东西虽然是女装，但他的主要市场是针对比较男性化的女性和同性恋群体。和传统的模特差距会很大。拍摄方式和风格也会差距很大。

石志民——北京的摄影工作室

国 内 和 国 外"接活" 之 比 较

记者甲：那比方说您在纽约接活的时候和在北京接活的时候，过程有哪些不一样呢？

石老师：嗯，国内呢，现在发展很快，慢慢地开始往国际化走，但是相对来讲不太成熟。纽约的很多专业摄影工作室都没有开放性的门脸。我的影棚在六楼，我的客户都是事先打电话，一般来讲都是在两、三个星期之前，来定时间的。而且，他们把时间定好了，我就给模特、化妆师、发型师打电话，定时间。实际上，我只要把时间定了，我就不用再打电话告诉他们，我也不用担心到时候，他们会不来，那么大家都知道这个游戏规则。非常准确，没有人违背这个东西的。

只要开始说定了，那就订了，没有人说，啊，对不起，我来不了了。这种事情还没有发生过。那么或者迟到很多的，这个也是极少发生的。都是在这行当里做，都是吃这碗饭的，大家都按照规则办事。那么就是说这边呢，曾经发生过，有一个很大的公司，在全国也非常有名的公司，就是找我拍东西，拍摄的最后方案，在拍摄的头一天才定下来，在头一天的下午才开始见模特，选模特，试拍，试装。下午试完了，晚上接到客户电话，拍摄方案变了，临时五点以后，因为这次是需要动维亚，吊起来。实际上来讲，在国外这种事是不可想象的。因为现在来讲呢，他的营销理念里客户是上帝，当他们卖东西的时候，他会尽量满足客户的要求，作为服务理念的一部分。但他拍摄这种东西，他仍然觉得他是出钱的，他也是上帝，他会任意改变东西，这种事情，是一种不成熟的表现，实际上这种损失呢，最多的还是他们客户本身。[FS:PAGE]

记者甲：对，实际上，拍摄时会造成质量上的问题。

石老师：对，会差的很多，你的方案在来回变得过程中，实际上你的准备是不充分的，首先你不知道你在干什么？

记者：对，对。

石老师:第一表现在你不知道在干什么？第二，你不知道自己要什么?你什么都不知道，没有一个明确的市场策略。这个变数就是这个市场策略不成熟的表现。对于他来讲要花这个钱，这个钱怎么花，起到什么效果，对这一点，他并不是特别清楚。

记者甲:他可能觉得我出钱，我爱怎么样就怎么样，他也没有考虑到给摄影师带来的不便，和他合作过程中的一些问题。

石老师：对，不仅仅是，这问题只是一部分，所表现的不成熟，不只是市场策略上的，下面会有很多东西出来。国外呢，相对成熟一些，它都有一个规则，都按照规则做事情。

    是的，石老师的谈话我能体会到一个摄影人的感触。也许，现在的中国商业摄影市场发展还不完善，也不规范，这也正需要大量的对摄影事业执着的人去改变它。我相信，不久的将来，中国会成为一个摄影的商业大国。谢谢石老师接受我们的采访。

石志民——北京的摄影工作室