定格惊心动魄瞬间 记录抗震救灾过程 “地震摄影”震撼众魂

　　定格惊心动魄瞬间

　　在灾区有一个奇特的现象，灾民在救护人员的帮助下，从震中往外撤；而摄影记者与解放军、武警、消防队员一起往里冲。这是多么大的反差！“抗震救灾，我在现场”成了记者们的自觉行为。“那些失去亲人的泪水，那些亲历地震的阴影，那些余震塌方的险情，无不催促着我们以最快的速度、以最真实、感人的文字和图片，告诉后方灾区的一切。”

　　人们不会忘记报纸杂志网络上刊登的照片：残垣断壁、倒塌的房屋、断裂的公路、大块滚石堵塞路面的照片，实录了灾情的严重性，让人震惊；背着妻子尸体骑车而行的男人，在废墟上呼唤孩子乳名的母亲，亲吻已经过世丈夫脸颊的妻子，记录了难以割舍的亲情，让人心痛；躺在病床上、已被截去肢体的年轻人，鼻孔插着氧气管、睁着期盼双眸的女孩，让人心酸；点燃蜡烛为灾区祈福的人们，累倒在救灾现场、就地而卧的解放军战士，伸出小手往捐献箱中放善款的小朋友，让人感动和温馨。

　　这些照片比文字更有说服力，因为它们定格在最震撼人心的瞬间，让人久久凝视。上海摄影家协会副主席、秘书长王榕屏说，他在参加“’2008国际摄影周暨上海第九届国际摄影艺术展览”和“上海市摄影记者赴汶川地震灾区摄影展”评选时，每每看到这些照片，都会潸然泪下。

　　全方位记录抗震救灾

　　在灾区流传着这么一句话：哪里有灾情，哪里就有解放军，就有背着照相机和摄像机的记者。文汇报的郭一江说，地震灾区对记者是全方位开放的，唯一要提醒的是“注意安全”。

　　翻开报纸杂志，每天都有大量的相关照片和画刊；打开电视机荧屏，每天也都有图片和影像记录的新闻。时间跨度：从地震发生半小时后第一批赶到现场的四川记者，到目前还守候在唐家山、关注堰塞湖，人员换了第二批、第三批的各地媒体；空间地域：从汶川、绵阳到都江堰、成都，灾区的每一处土地都有反映。问拍了多少？解放日报的张海峰说：“万余张总有的。”回到上海，他做的第一件事就是整理照片。

　　如果说，汶川地震会留下些什么，大量图片就是最宝贵的史料之一。

　　催生新型招贴画

　　人们常说，宣传招贴画是最直接、最有力地鼓舞士气、凝聚人心的宣传手段。在这次抗震救灾中，我们在楼宇、场馆、大街上看到的宣传招贴画却与往常不同，它不是单纯的水彩画，而是与照片组合在一起，设计成组画。这种不同于一般的宣传画，一是及时，二是有很强的感染力。刘海粟美术馆的艺术家截取来自抗震第一线、有视觉冲击力的照片，连成组画，四处张贴。

　　在不少网站，首页刊头也都选择了感人照片，组成一个个连续画面。在公共汽车的移动电视上，滚动播放的抗震救灾广告画中，就有一幅约百张人像照片组成的“心”，上面写道：“再小的努力乘以13亿，也会释放出巨大的能量”。新闻照片的不同组合使其发挥了强大的宣传力量。