|
|
|
佚名
《叶卡捷琳娜女皇二世》
画作说明：作者为佚名外国画家，作品创作于18世纪80年代。作为肖像画形式，作者画的很写实。既画出了叶卡捷琳娜女皇二世长脸型的特征，又准确地表达了她作为一带女皇的无上权威。在女皇的脸部，可以看出威严中带有睿智。在俄国历史上，叶卡捷琳娜二世是位智慧而思维开阔的女皇。她原是德国人，14岁到俄国，16岁时与俄国的彼得三世结婚。以后她信仰俄国东正教，在俄国当了女皇。她在俄国历史上起过很大作用。在位期间实行开放改革的政策，使俄国在政治经济和文化诸方面均取得极大进展。其才干与名气仅次于彼得大帝，英国人曾把她称为凯瑟琳大帝。
|
|
|
|
|
|
|
拉维茨基（1735-1822）：
著名肖像画画家。画家笔下的肖像注重表现人物性格，突出人物个性。
《女公爵塔冈诺娃》
画作说明：作者弗拉维茨基（1830-1866），作品创作于1862年。这幅画是他的一张未完成画稿，但已相当完整。正规画稿完成于1864年，现藏莫斯科特列恰科夫画廊。作者选择了富于悲剧意义的，富有戏剧性的场面来表现俄国历史的一个片段：18世纪80年代，叶卡捷琳娜女皇统治时期，在意大利出现了一名自称是俄国女公爵塔拉冈诺娃的民间女子。她说自己是已故俄国女皇伊丽莎白的私生女，并认为自己才应是正式的王位继承人。实际上伊丽莎白女王终身未育，且去世前就指定她的侄子作继承人。叶卡捷琳娜听说这件事后非常生气，便派人设法把这个"女公爵"从意大利骗到俄罗斯，关入圣彼得堡的彼得洛巴夫斯基监狱。有一年圣彼得堡发大水，由于监狱地处涅瓦河畔，地势很低，大水涌了进来。画面表现的是大水通过监狱仓库进来时，"女公爵"作为阶下，面对涌入的大水表现出来的一种恐惧于无奈。"女公爵"后在监狱因病去世，该监狱现还存在。
|
|
|
|
|
|
|
艾伊瓦佐夫斯基（1817-1900）：
是俄罗斯绘画史上以大海为自己绘画对象的画家。代表作《惊涛骇浪》（又名"九级浪"：1850）。这幅画鲜明而准确地表现出画家创作的美学特点。作品气魄宏伟、色彩鲜明，大海的惊涛骇浪，人与大自然无情力量的抗争，日出的壮观景象都表现的淋漓尽致。（1864年）此次参展作品有《海上月夜》（1855年左右）、《大海》。
《海上月夜》
画作说明：1855年左右，油画，98╳129.5cm
|
|
|
|
|
|
|
彼罗夫（1833-1882）：
巡回展览派著名画家之一。绘画题材广泛多样，他的观察力很强，善于捕捉生活中的变化，具有辛辣的批判、讽刺才能。作品具有浓郁的生活气息和强烈的爱憎感情。成名作是《复活节的乡村祈祷游行》（1861），该画在1862年10月刚展出一天，即被官方禁展。彼罗夫一生很悲惨，在沙皇的迫害下，他饥寒交迫，死于肺病。
《送葬》
画作说明：作者彼罗夫（1833-1882），创作于1865年。19世纪中期后，俄国开始涌动民主主义思潮。在车尔尼雪夫斯基美学思想影响与反映现实生活的文学作品感染下，一些画家积极从文学作品中去吸取营养，力图从学院派只能画圣经题材、历史故事的束缚摆脱出来。《送葬》这幅作品取材于俄国著名诗人涅克拉索夫的长诗《严寒-通红的鼻子》，既具有给文学作品插图的意义，又可视为一幅单独的作品。绘画表现的是一家主要的男劳力死了，被装入棺材运往墓地埋葬。在冬天寒冷的一望无际的原野上，送葬的人只有他的妻人和两个孩子。还有一只忠实的狗，显得非常凄苦。不懂事的小孩子已睡着了，另一个懂事的姐姐瞪着眼睛好象在考虑着将来的生活。寡母虽然只留下一个背影，但这个背影画得非常有感情，她的劳累，她的痛苦尽在不言中。
|
|
|
|
|
|
|
克拉姆斯柯伊（1837-1887）：
19世纪下半叶俄罗斯新一代画家的领路人，巡回展览画派的领袖。他不但是一位杰出的画家，而且是一位出色的组织家和艺术评论家。代表作《基督在荒野中》（1872）。1963年，为反抗艺术思想守旧的学府，他领导一批青年画家离开了画院，历史上称之为"14人暴动"。克拉姆斯柯伊曾为俄国著名作家列夫·托尔斯泰、涅克拉索夫画像。他晚年生活拮据，以卖画为生。
《妇女肖像》
画作说明：作者克拉姆斯科依（1837-1873），作品创作于1881年。画面上是一位正在读书的俄罗斯知识女性，表现了她们的自尊自强以及高贵优雅的气质。克氏曾画过一名叫《无名女郎》的画，由于作者在画中表现了19世纪80年代俄罗斯知识妇女一种觉醒了的高傲，以及对社会不妥协的态度，所以极具时代特点。加之当时俄国作家列夫·托尔斯泰的《安娜·卡列尼娜》小说刚刚问世。而这张《女性肖像》由于没有文学背景，故一直默默无闻。其实，这张《女性肖像》完全可于《无名女郎》相媲美，它从技法上丝毫不亚于《无名女郎》。无论是油画的用笔、模特的选择、美学观点的体现都是一流的，堪称叶卡捷琳娜堡博物馆的镇馆之作。
|
