吴凯翔：我们需要更透彻更有深度的报道

　　吴凯翔：我首先介绍一下《摄影世界》杂志，《摄影世界》是最早由新华社主办的一个关于类似《参考消息》这样一个摄影参考资料，希望提高全国摄影记者水平，最后变成全国性的刊物。《摄影世界》一直很关注即时摄影、新闻摄影和国外的摄影状况。那么这次地震报道，我们从上到下，包括我们编辑、记者以从未有过的动力和力量来报道。我的标题就是讲述汶川地震中摄影师与图片的故事，我们试图发觉在灾难中我们一些东西，这些图片能够打动心灵，而这个心灵不是短暂的打动，而是长久的打动。地震发生那一天正好是我们截稿日期，第一天不知道地震多么严重，死多少人，第一天排版都排完了，就开印之前我们突然间觉得不应该这样，我们应该最早时间把地震消息传达给所有全国的人民，这样我们在临时加班去我们新华社的图片部，我们很快就得到了图片，这个时候我们根本来不及考虑好不好构图都不需要，我们就想最快速度告诉全国人民这是一场大灾难，一场史上无法比拟的大灾难。所以我们当时就挑了这么张照片，这张照片，也告诉了我们已经有消防队员在抢救，而且这上了我们的封面，因为是临时策版的，所有很多东西都做得很糙，我们把头版两个版面全部撤掉，然后把最重要的画面搁上去，当时确实很糙，没有考虑那么多，新闻这些东西都不需要，我们就觉得要把最悲惨的事实告诉大家，然后我们就直接的，而且最快的速度把红十字会，大家发现右下角有红十字会的电话什么的，就是最快的速度。

　　吴凯翔：我觉得这件事情确实很可惜，我们坚持还是用了，我们《摄影世界》确实不一样的，因为后面还有陈杰的照片，赵康这张照片特别打动我，包括这一张陈坚，我看凤凰卫视全程直播，看到那一天晚上在山路上死的时候痛哭流涕，足足哭了半个小时，现在看到还想哭。这也是何老师的照片。所以我认为都市报记者是中国新闻摄影的希望，他们按照最严格的新闻标准、职业化的态度和敬业精神来进行报道，所以我在这里向所有联盟的都市报记者表示敬意。

　　接着我们采访了几个，包括贺老师、何老师，从不同的摄影师希望问他们对地震和现场他们的一些看法，所以这里面照片有不同的视角。这里又撞车了，何老师照片到处用，这应该宽容好照片不嫌多。不同的视角用不同的方法再现，左边是现场感很强的一张照片。所以我觉得我们通过自由摄影师和职业摄影师通过切身语言的记录告诉大家之间的差别。

　　接下来我们新华社叫中国图片总汇，它是很有创意的结构，他们用全国的业余摄影师集中他们的照片，我这PPT放完也是业余摄影师拍的照片，大家从中可以发现专业摄影和业余摄影师他们的视角方面，可能业余摄影师更接近老百姓关注的角度。那民间摄影师他们的图片与评述，我觉得摄影的民间力量是应该重视的，而且我们职业摄影师应该跟他们充分沟通，这是一个军事记者的照片，已经有些重复了，我不多说了，他们军事记者肯定能拍出大场景。

　　下面是一篇评论文章，是湖北宋高林写的，他谈到了应该怎么样见证灾难，刚才左上角那张照片就是孟韬老师说她没用，而是我们没有办法放大，左下角那张照片可以比拟的。这个评论里面讲到在人类成长历程中，灾难不会终结，然而灾难总会过去，只有图象会将灾难的影响真切地流传到很久的将来，所以在座摄影师的工作是伟大的。

　　接下来是新闻眼，我们把全世界大的通讯社法新社、路透他们的照片我们有专门的人来点评，这里面也有新华社，但很多是国外通讯社转载了，以国外通讯社的视角，看左下角两张照片都是外国通讯社拍的，中国通讯社不可能用这种视角去拍。

　　接下来我们讲一下灾难摄影的两个问题，我在地震发生第二天看图片一直想的两个问题，我一直没有想通，我把这个问题告诉周围所有中国最出色的摄影师们，大家思考一下。中国摄影师明显是保守的，照片中死者还是没有很好的表现，你如果不能很好的表现死者怎么说服观众这个灾难有多残酷，虽然说我们大家知道，死难的人有八万多，八、九万但文字毕竟是枯燥的，大量的解放军图片也说明不了灾难的情况，我们还是需要更透彻的报道或者更有深度的报道形成出去，那我觉得何塞这张照片感动了我，让我流泪的照片，这张照片给我启发，体现了对生命的尊重，我非常喜欢。第二个问题新闻摄影的当下价值和历史意义。不知道我们记者在拍摄重大历史事件，这是极其重大历史事件，考虑发稿版面冲击力，还是一百年以后的价值，这张照片我认为最喜欢的照片，也是唯一一张贴在我床头的照片，这张照片没有用广角夸张，任何技巧都没有，但这张照片《人类大家庭》的封面，我不知道怎么样拍出这样一张照片，这张照片一百年以后还这么有感染力，当然这张照片没有一百年，五六十年，我们地震报道是不是也应该拍出这么有历史意义的照片。[FS:PAGE]

　　中国摄影在汶川地震中终于补了“战争摄影”一堂课，大家总的来说是非常成功的，我还要向所有的记者表示一定的敬意。谢谢大家。